馮延思の「清平月：雨晴れ、煙る夕べ」：閨房の軽い憎悪と悲しみを表現している

馮延嗣（903-960）は、正忠、仲潔とも呼ばれ、南唐の丞相馮霊懿の長男であった。彼の先祖は彭城出身で、唐代末期の混乱を避けるために南に逃れた。彼の祖父は歙州（新安）秀寧馮村（現在の安徽省秀寧県馮村）に移住した。父の霊郁は南唐の始皇帝李愍に従い、南唐建国後は丞相を務め、広陵（現在の江蘇省揚州市）に定住した。そのため、史書では広陵の人と呼ばれている。彼の詩は主にのんびりとした気楽な気分を表現しており、文学的な色合いが強く、北宋初期の詩人たちに大きな影響を与えました。宋代初期の「釣魚李譚」は「学識が深く、文章が優れ、論証が雄弁である」と評し、詩集「楊春集」は現代まで伝承されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、馮延思の『清平楽・雨晴夕煙』をご紹介します。見てみましょう！

清平楽·雨と煙の夜

馮延氏（五代）

雨が止み、煙が立ち込める。新しい池は緑色の水でいっぱいです。二羽のツバメが柳の中庭に飛んできて、小さなあずまやの絵のカーテンが巻き上げられました。

夕暮れ時に赤い手すりに一人寄りかかる。南西の三日月形の眉毛。風が吹いてレンガの上に花びらが落ち、春には特に絹の服が冷たく感じられます。

この詩には「二羽のツバメ」「枝垂れ柳」「散った花」など、晩春独特の風景が描かれています。また、「夕方には雨が止んで煙が出る」とも書かれています。 「新月と三日月」はすべて夕方の風景です。昔、旧暦の3月は晩春と考えられ、毎月3日の新月を「三日月」と呼んでいました。これに基づいて、この詩は3月3日頃の晩春の夜の情景を詠んだものであるはずです。しかし、この詩は決して単に風景を描写するために作られたものではなく、晩春の夕暮れの描写を通して、閨房にいる女性の軽い憎悪と悲しみを表現しています。

「雨が降った後、空は晴れ、夕方には霧が立ち込める。新しい池には緑の湧き水が満ちている。」この詩の最初の2行は、雨が降った後、空は晴れ、夕方には霧が立ち込め、新しい池には緑の湧き水が満ちていることを意味しています。

春の夕方、雨が降って天気が晴れ、夕日が空に輝き、霧が立ち上り、庭の緑の水が波紋を伴って盛り上がります。これらは、小さな東屋の閨房にいる少女が見た遠景です。描写は層状に明瞭で、色彩も鮮やかで、春の雨が降った後の夕方の独特な光景を際立たせています。この二行の言葉に表現されている思いや感情は、誰もが春の鮮やかな風景に抱く愛着であり、閨房にいる若い女性特有の主観的な感情は微塵も見られない。

「つがいのツバメが柳の木のある中庭に飛んで帰り、小さな屋根裏部屋の絵のついたカーテンは高く巻かれていた。」この 2 つの文は、つがいのツバメが柳の木のある中庭に飛んで帰り、小さな屋根裏部屋の絵のついたカーテンは高く巻かれていたという意味です。

この二つの文は若い女性の感情を非常に強く表現しています。夕方になるとつがいのツバメが巣に帰っていくのはよくある光景ですが、「小亭の絵のカーテンが巻かれている」という表現は、主人公がつがいのツバメの帰ってくることに過度に気を配っていることを暗に示しています。この行動の心理的意味合いは、ツバメがすぐに巣に戻り、塗装された屋根の上で一緒に暮らすようになることです。閨房にいる若い女性は、晩春の夜特有のあらゆる感​​情や気持ちを、絵の描かれたカーテンを巻き上げるという静かな動作の中に溶け込ませています。この二つの文章で描写されている風景は、遠くから近くへ、「二羽のツバメが飛んでいく」という過程と、「描かれたカーテンが高く巻き上がる」という動作を通じて、彼女の目に見えず、実体のない心理活動を表現しています。仮想世界を利用して現実世界を創造する芸術的な技法です。

「夕暮れ、私は一人で赤い手すりに寄りかかっている。南西の空には、曲がった眉毛のような三日月がある。」この2つの文は、夕暮れ、私は一人で赤い手すりに寄りかかっている。南西の空には、曲がった眉毛のような三日月があるという意味です。

移行セクションの「夕暮れに一人で赤い手すりに寄りかかる」という行は、「小さなパビリオンの塗装されたカーテンが巻き上げられている」というテーマを引き継いでいます。夕方から夕暮れまでの時間の流れから見ると、彼女は長い間「一人」だったことがわかります。情緒的支えという観点から、若い女性が閨房で「ひとり寄りかかる」様子を鮮明に描写し、夕暮れ後の寂しさと虚しさを表現している。これは、前の行「二羽のツバメが柳の中庭に飛んでいく」とは対照的で、この詩の主題である「ツバメは戻ってくるが、人は戻ってこない」が、誰かを恋しく思うことを示している。 「南西の新月が眉毛のように曲がっている」は、若い女性が荒涼と孤独の中で「一人で赤い手すりに寄りかかって」いたときに見た夜空の光景です。「雨が上がり、煙が夕方になり、新しい池には緑の水が満ちている」夕方に見られる活気に満ちた活気のある光景とは大きく異なります。青い海と青い空の下、「赤い手すりにひとり寄りかかって」いる若い女性は、南西の夜空高くに掛かる三日月を前にして、どのような気持ちを抱いているのでしょうか。月を眺めながら誰かを懐かしむこのような心境は、この光景を前にした閨房の若い女性の考えや感情である可能性が高いです。

「階段に落ちた花びらが風に舞い、春には絹の服が特に寒そうに見える。」最後の2つの文は、階段に落ちた花びらが風に舞い、春には絹の服が特に寒そうに見えるという意味です。

「花散る風」は晩春特有のもので、閨房にいる女性たちはこれにとても敏感です。最後の 2 つの文は、単に風や寒さといった客観的な刺激に対する反応としてではなく、彼女の主観的な意志の真の表現として捉えることができます。春も終わりに近づき、緑の葉が生い茂り、赤い葉も薄れてきました。地上の春の花を吹き飛ばす「落花風」が、自分の青春も吹き飛ばしてしまうことに気づいた。年齢とともに美しさが衰えていくのを感じずにはいられません。しかし、作者は、絹の衣服を揺らす風や、警戒する心など、細部にまでこだわって、この感情を非常に繊細に表現しています。言葉は有限ですが、意味は無限であり、その芸術的技法は極めて優れています。

この詩は伝統的なテーマを扱っていますが、朗読すると、美しく、心地よく、限りない魅力を感じます。作者の発想の独創性と、言葉の選択や文章構成の技術に感心せずにはいられません。