秦強の矢盤形式とは何ですか？どのように発展したのでしょうか?

秦強の矢盤形式が何であるかを知りたいですか？それはどのように発展しましたか？実は、この技法は帯盤から発展したものです。板も目もなく、自由な歌い方です。間奏部分は打楽器と有機的に連動して同時に演奏され、各文末のパディングやフレージングとして打楽器が使用されている。伴奏と歌唱には一定の形式があるものの、リズミカルではありません。歌唱中のバンジは比較的自由で、規則的に打たれます。

さまざまな登場人物が情熱と叙情性を表現する場面でよく使われます。プロットの必要に応じて、リズムや時間に縛られることなく、自由に感情を表現できます。矢印ボードは、大きなボードセットの最後に使用され、興味を喚起し、啓発する効果を持つことがよくあります。剣班の歌唱スタイルは柔軟で自由で、十字文、七字文、五字文などがあり、複数の文を連続して歌うこともできます。 1930年代、建板の「盤頭」の旋律はシンプルで比較的自由であったが、秦強音楽の継続的な発展に伴い、その「盤頭」の旋律は徐々に標準化され、指花もより複雑になったが、基本的な枠組みは変わっていなかった。

- スローアローボード

別名【大矢板】とも呼ばれる。テンポは遅く、パーカッションのビートは長く、情熱的で大胆な感情を表現するために使用されます。

2. 矢印板を締める

別名「ファストアローボード」「ハーフアローボード」とも呼ばれます。テンポが速く、銅鑼と太鼓の音が短く、激しい感情を表現するときによく使われます。

3. 矢印ボードタイ

矢盤（前の文）を歌った後に、特定の銅鑼と太鼓の音で節を終わらせる方法。この特定の銅鑼と太鼓の音は「孔孔鑼子」と呼ばれます。通称「聊子」。

4. 矢印ボードの空洞

つまり、矢印ボードの特定の部分を歌うときにファルセットが使用されます。例えば、1934年にパテ社が録音した秦強のレコード『雪中散歩』では、ベテラン歌手の王月華と羅秉華が歌っており、曹玉蓮のアリア[九音剣弁]の「主人と召使が駆け出す」の「荘」という単語は、二声（ファルセット）の引きずるような声で歌われている。

5. 大きなスタートボードは矢印ボードのカラーチューンに属します。大きな旗板の華やかな音色は「旗板頭」と呼ばれます。矢印ボードのユニークなバリエーションです。苦い音ばかり。この曲は長い歌唱部分の最初の文としてよく使われます。冒頭部分は転がる部分と同じで、歌い方も矢印の部分に似ています。フリービート、各文の後に打楽器の伴奏が付き、3 つの部屋に分かれています。

「秦強記文」では、「歌の始めにはリズムも目も無く、リズムは決まっている。人々が怖がったり悲しんだりするときは、幕の後ろで歌う。これが決まりだ」と語っている。この曲は主に、伝統的なオペラの女性役で使用されます。たとえば、「女が子を縛る」、「男が子を縛る」、「姚が子を縛る」、「龍の寝床で転がる」、「板を盗む」、「蘇三の裁判」などです。 「始まりから始まって終わりで終わる」をテーマにした楽曲「酔って怖いことを書いて」でも使用されている。