どうして昔の私の国では一重まぶたの美人が好まれたのでしょうか？古代の美的基準は何だったのでしょうか?

古代の我が国の人々が一重まぶたの美人を好んだ理由をご存知ですか？ 知らなくても大丈夫です。Interesting Historyの編集者がお教えします。

中国の歴史において漢王朝以前は、人々は女性の顔だけに注目していました。人々が徐々に装飾に重点を置くようになったのは、魏晋の時代になってからでした。魏の文帝は華やかに着飾ることを非常に好み、側室の髪を蝉の羽の形に切ったりもした。中国史上最も開放的な封建王朝であった唐の時代では、胸や背中を露出することが許され、賞賛された理想的な肉体美は広い額、丸い顔、ふくよかな体型でした。唐代以降は明確な結論は出ず、宋代以降は観音菩薩本来の姿が美的基準として一般的に用いられるようになった。

眉毛に藍：眉毛は女性の眉毛であり、眉毛に藍を塗るということは、眉毛を剃ってから藍の顔料で描くことを意味します。細い腰と白い肌：楊貴妃はふくよかな美人でしたが、中国人はやはりスリムな美人を好み、細い腰は細い腰を意味します。蓮華座と小さな靴下：蓮華座は縛られた足を指し、その歩みは蓮のようで、小さな靴下を履くと、一種の美人の美しさになります... ...

もちろん、これらに加えて、明るい目と大きな二重まぶたを持つことが現代女性の美学となっています。

特に、ネットセレブ時代の到来とともに、二重まぶた、ヨーロッパ風の目、円錐形の顔など、さまざまなものが人々の注目を集め、多くの若い女性が常に追い求める美しい外見になりました。現代の女性は二重まぶたにするために、化粧をしたり、美容トリートメントを受けたり、整形手術を受けたりします。つまり、二重まぶたにしなくてはならないのです。

しかし、古代の巻物をめくって、王朝の絵画に描かれた女性たちの美しい顔を見ると、興味深い現象が見つかります。当時の美女は皆、一重まぶただったのです。一般的に、一重まぶたはモンゴル人に多く見られますが、これは主に上まぶたに脂肪が蓄積されており、まぶたが脂肪で覆われやすいため、一重まぶたになるからです。

では、古代中国の漢民族はすべてモンゴル系だったということでしょうか?

中国は歴史が長いので、「古代」と一概に言うことはできません。特定の時代によって異なります。例えば、秦漢時代には漢民族の血統はまだ比較的純粋であり、これは発掘された兵馬俑から確認できます。西安に行って兵馬俑を見たことがある人なら誰でも、兵馬俑の顔の特徴が、幅広の顔、平らな鼻、鳳凰のような目で、モンゴル民族の特徴であることが分かるはずです。

しかし、金王朝が東に移動した後、漢民族の遺伝的特徴は徐々に変化し、「純粋」ではなくなりました。魏、晋、南北朝の時代、北方の遊牧民が中原に侵入し、大量の異民族の血を携えて漢民族の同化が進みました。その後、唐代には民族の大きな統合が達成され、異なる民族間の結婚は漢民族の遺伝子に「重大な外部干渉」をもたらし、漢民族の血統も変化させた。

それ以来、伝統的な美学は変化してきました。

実際、古代中国の肖像画には二重まぶたの人物が描かれています。男性と女性の両方の肖像画に二重まぶたが登場しています。しかし、どの王朝の女性を描いた絵画でも、美人のイメージは例外なく一重まぶたです。

それで、なぜでしょうか?

実は、その理由は非常に単純です。肖像画はいつ描かれても、常に事実に基づいているからです。つまり、肖像画を描くときは、人物の実際の特徴に忠実である必要があります。しかし、女性の肖像画を描くときは、この要件に特別な制限はありません。さらに、これらの女性の肖像画はほとんどが芸術的な創作であり、実際の人物のスケッチではありません。したがって、これらの作品を作成するプロセスでは、主に従来の公共の美学に基づいています。

言い換えれば、作者は心の中に美のイメージを描いているのです。

社会の変化や王朝の交代により、人々の美に対する理解は変わり、美的観点も以前の世代とは異なります。たとえば、唐の時代には丸くてふっくらとした体型が好まれましたが、明清の時代には繊細で柔らかい感じが好まれました。諺にあるように、好みは人それぞれですが、古代中国では、人々は常に鳳凰の目を特別に好みました。

細長い鳳凰の目と一重まぶたは、あらゆる世代の人々の心の中で美の象徴となっています。そのため、古代中国の絵画に描かれた美女のほとんどは一重まぶたをしています。現存する最古の『女史伝』から清末、中華民国初期のさまざまな作品、さらには抗日戦争後期に至るまで、中国人の一重まぶたや細い鳳凰の目への愛着は変わっていない。

古代の女性の絵画には、鳳凰の目が描かれているものが多く、これは晋や唐の時代に実際に存在していたものと考えられます。なぜそう言うかというと、先ほど漢民族の問題に触れましたが、創作された作品は現実を反映したものになることが多いからです。もし私たちの周りの人全員が、男性も女性も一重まぶただったら、画家が他の容姿を描くことは不可能だったでしょう。西洋の画家が西洋人を一重まぶたで描くことは絶対になかったのと同じです。

しかし、宋代以降、一重まぶたの美人を描くことが一般的になった。この慣習的な手順が形成された理由は、北部が長年文化の中心地であり、それが人々の美的観点に影響を与えたり制限したりしてきたためであると考えられる。つまり、西洋の美学の影響を受ける以前、中国人は現代の基準とは異なる独自の美の定義基準を持っていたのです。

この基準は、中国人の世代を超えた発展を通じて進化し、中国人独自の基準となっています。しかし、抗日戦争の前後、西洋文化の影響によりこの基準は完全に覆され、この覆しは登場人物の描写に非常に顕著に表れました。 「百年版画ポスター展」では、「暦画」が展示されていました。これは20世紀に上海で始まった芸術作品の一種で、西洋の絵画技法で描かれた女性たちの絵で、広告などに使われていました。

初期の月面絵画に描かれた美女たちはほっそりとした体型で、目は細長く、一重まぶたのものがほとんどでした。しかし、後期になると、これらの広告写真の美女たちのイメージは徐々に変化し、体つきはより筋肉質になり、目の形も元々のアーモンド型から二重まぶた、大きな目に変化しました。この変化の軌跡は非常に明確で明白であると言えます。