京劇の仮面にはどんな種類がありますか？京劇仮面の発展の歴史を詳しく解説

京劇の顔のメイクは中国の文化的特徴を持つ特殊なメイク方法であることはよく知られています。では、顔のメイクにはどんな種類があるのでしょうか？いつ始まったのでしょうか？次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

京劇の仮面の起源

中国の京劇の顔の化粧は、歴史上の逸話に由来すると言われています。北斉（550-577年）の蘭陵王、高長公は非常に勇敢でしたが、外見は繊細でした。彼は、それだけでは敵を威嚇するのに十分ではないと考え、戦いに出るときには木製の仮面をかぶってよく勝ちました。

彼はかつて洛陽の金雍城の麓で周軍と戦い、わずかな軍勢で敵を破った。斉の人々は、三軍の中でも比類のない彼の勇敢さを賞賛し、彼の動きを真似て踊りを振り付け、それに「蘭陵王の出陣」と呼ばれる歌を付けました。

唐代に歌舞劇として発展し、「ダミアン」と呼ばれた。劇中、蘭陵王を演じる俳優は仮面をかぶり、「紫の衣をまとい、腰に金の帯を締め、鞭を持ち」（『月府雑録』）、歌ったり踊ったり、さまざまな命令や突きのしぐさをしたりしている。

この劇は勇敢で好戦的な英雄のイメージを作り上げ、人々に深く愛されています。後世のオペラの仮面はすべてこの影響を受けています。

京劇の仮面の特徴

顔のメイクには、美しさと醜さの矛盾した統一性、キャラクターの個性との密接な関係、そしてそのパターンが様式化されていることという3つの主な特徴があります。

職業によって顔のメイクは異なります。 「生」と「丹」の顔の化粧はシンプルで、少し白粉を塗る程度で、「君面」「素面」「目面」と呼ばれます。

「静」役と「周」役の顔の絵はより複雑で、特に「静」役は油絵の具で厚く塗られ、複雑な模様があるため、「花蓮」と呼ばれています。

オペラにおける化粧とは、主に「静」役の顔の絵付けを指します。 「ブス」の方は、ドラマの役柄上、鼻梁に小さな白い粉を塗るのですが、これは通称「小ピエロ顔」と呼ばれています。

京劇の仮面の種類

Facebookには主に以下の種類があります。

1. 顔全体: 1 つの色をメインカラーとして使用し、肌の色を誇張して補助色として使用し、眉毛、目、鼻、口、繊細な顔の筋肉や線の輪郭を描きます。

2. 三瓦顔：「三えくぼ顔」とも呼ばれ、顔全体を基準に眉毛、目、鼻をさらに誇張した絵です。2本の眉毛と鼻のえくぼが線で輪郭を描かれているため、「三瓦顔」と呼ばれています。

3. 十字面：三面瓦面から発展したもので、三色が月門から鼻先下まで続く色帯に縮小されているのが特徴で、この色帯は人物の性格を象徴するために使用されます。

4. 60%顔：「老顔」とも呼ばれ、額の主な色が色の帯に縮小され、眉毛の形が誇張され、白い眉毛の形が4分の1を占め、主な色が6分の1を占めるのが特徴。

5. 花面：「三瓦面」から発展したもので、主色を残し、補助色で他の部分に模様を加えます。色彩が豊かで、構成が多様で、線が細いのが特徴です。

6. 歪んだ顔。主に共犯者や凶悪犯の歪んだ顔や醜い容姿を誇張するために使用され、非対称の描画方法が特徴で、歪んだ感じを与えます。

7. 僧侶顔: 「僧侶顔」とも呼ばれ、腎臓形の眼窩、点状の鼻、割れた口、額にある光輪または 9 つの点が特徴で、仏教徒の戒律を示しています。

8. 宦官面：権力を乱用し、他人に危害を加える宦官を表すために使用されます。色は赤と白の2色のみです。形は「全面」や「三瓦面」に似ていますが、宦官の特徴を誇張しています。額に光輪があり、去勢されていることを示しています。額と頬の脂肪の線は、甘やかされて太っていることを示しています。

9. 元宝顔：額と顔の色が異なり、形は元宝に似ています。「普通の元宝顔」、「逆元宝顔」、「花元宝顔」の3種類に分かれています。

10. 象形文字の顔：一般的に神話劇で使用されます。構成と色は各エルフまたはモンスターのイメージ特性に基づいており、決まったパターンはありません。絵の描き方は、イメージに似せても写実的過ぎず、「思いはあるが筆では表現できない」という部分を強調し、観客が一目でどんな神や怪物かわかるように「魂を伝える」ことがポイントです。

11. 神面：「全面」と「三面」から発展したもので、どちらも神や仏の姿を表すために使われ、構成は仏像を模したものです。金色と銀色をメインに使用したり、補助色に金銀の線や色のブロックを加えたりして神聖さや荘厳さを表現します。

12. ピエロ顔：「三花顔」または「小花顔」とも呼ばれ、鼻梁の中央に白い「豆腐の塊」を塗りつけているのが特徴で、漫画の技法を使ってキャラクターの漫画的な特徴を表現しています。

13. 小悪魔顔：「カジュアル顔」とも呼ばれ、神話劇の天将、小悪魔などのキャラクターを表します。

14. 英雄顔：傑出した人物の顔ではなく、ボクシングの先生や格闘技に参加するファイターの顔を指します。

オペラ俳優は昔から舞台上で化粧をすることで、演じる人物の性格特性、外見的特徴、アイデンティティを強調し、舞台の色彩を豊かにし、舞台を美しくしてきました。これは次第に人々の心の中で概念と認識の調和のとれた統一となってきました。

現在、いくつかの大型建築物、製品のパッケージ、さまざまな陶磁器、人々が着用する衣服などに、さまざまなスタイルの顔メイクの画像が見られ、これは舞台応用の範囲をはるかに超えており、人々の心の中での顔メイク芸術の位置を示し、顔メイク芸術の強い生命力をも物語っています。