楊吉の『揚子江千里』：この詩は新鮮で流暢で、自然で完成度が高い

楊季（1326-1378）は、元代末期から明代初期の詩人であった。名は孟仔、号は梅安。彼はもともと嘉州（現在の四川省楽山市）の出身で、祖父が江左の役人であったため、呉中（現在の浙江省湖州市）に定住しました。彼は「呉中の四英雄」の一人です。元末期には張世成の宮廷で宰相府の書記官を務めたが、後に辞職した。明代初期には滕陽県知事を務め、山西省の検閲官に昇進したが、後に讒言により官職を剥奪され、重労働の刑に処せられた。仕事中に亡くなった。楊冲の詩風は清楚で優雅、精緻である。その中でも五字律詩『岳陽楼』は広い境地を持っている。当時の人々は楊冲を「五字射手」と呼んだ。彼は若い頃、10万字を超える『論評』を著した。彼は楊維珍の宴会で「鉄笛」という詩を作った。当時、維珍はすでに有名人になっており、楊季を大いに賞賛した。「あなたの詩の世界は尽きたと思います。今はあなたに道を譲るべきです。」楊季は高琦、張游、徐本と詩友であり、同時代の人々から「武中四英雄」と呼ばれていた。それでは、次の興味深い歴史編集者が楊季の『長江千里』をお届けしますので、見てみましょう！

揚子江千里

楊季（明代）

私の家は岷山のさらに西、岷江の源流のすぐ隣にあります。

三波川では春が終わり雪が解け始め、川は曲がりくねりながら東へ流れていきます。

川は何千マイルも東に流れ、人々は異国の地をさまよっています。

霧と草は私に悲しみをもたらし、風と雨の中での猿の鳴き声は胸が張り裂けるほどです。

これは「揚子江千里」と題された絵画に刻まれた詩である。作者は故郷を思い起こさせる揚子江の源流から詩を書き始め、心の中にある長年の郷愁へと導いた。故郷と長江の二つのイメージが溶け合い、補完し合い、放浪者の郷愁を豊かに深く表現しています。感情は風景によって明らかにされ、感情によって風景が深まり、新鮮で滑らかで自然です。

詩人は絵を見て、まず故郷のことを思い浮かべた。「私の故郷は岷山のさらに西にあり、岷山の源流が見える。」詩人の故郷は四川省で、長江を見て、自分が「長江の源流」に住んでいると自然に感じました。懐かしさもありますが、自慢でもあります。3、4番目の文は、「春の雪が三巴で溶けたばかりで、東に向かって曲がりくねっています」という雄大な長江を描写しています。杜甫の詩「中巴の東にある東巴山、川はそこを流れています」は、ここの美しい山と川を描写しています。 「雪が解け始めた」というのは、川の水量が増え、勢いを増しているという意味で、「百曲百曲」というのは、水が流れる険しく険しい山々を表現している。この二つの文章は、絵画の題名を指摘し、揚子江の勢いの高まりを鮮やかに表現しています。

その後、詩は風景の描写から感情の表現へと変わります。 「江は東に数千里流れ、人々は異国の地を漂流せざるを得ない。」詩人は、西から東へ数千里にわたって流れる揚子江のうねる水を眺め、生活のために故郷を離れ、東に流れる江とともに漂流する人々のことを思い、ため息をつくことなくはいられませんでした。この詩の中の「人」という言葉は詩人自身とも解釈でき、それは詩人自身の人生と運命に対する嘆きでもある。東に流れる川は、故郷を離れる苦しみを表現するのに使われます。この2つの川は「長い」という共通の特徴を持っているからです。李白はこう書いている。「東流の水に尋ねてみよ、私の別れの思いと、それのどちらが長いか短いか。」この特徴も捉えられており、詩人たちも共通の感情を持っていることがわかります。しかし、李白は友人に別れを告げており、「別れ」には後悔はあったものの、それはため息であって悲しみではなかった。楊冀がここで書いたのは、異国の地をさまよい、誰かを恋しく思う気持ちなので、もっと悲惨だ。

最後の連句「霧と草は青く、それは私を悲しくさせる。風雨の中の猿の鳴き声は胸を痛める。」は、別れの悲しみをより深く表現しています。 「霧の波の中の草の色」や「風雨の中の猿の鳴き声」は、長江両岸のありふれた風景であり、旅人がよく見たり聞いたりするものです。しかし、詩人の目と耳には、それらは「憎しみ」や「悲しみ」の原因となっています。実は、これは主観的な感情が客観的なものに加える感情的な色であり、これらの客観的なものは今度は主観的な感情の濃度を深めます。詩人が書いたのは、このような心理的な経験に基づいており、「憎しみ」や「悲しみ」という言葉が使われており、その濃度の深さがわかります。

この詩の構成と構想の面から見ると、作者は絵を見て故郷を思い、思いから故郷を懐かしみ、憧れから感傷を感じ、感情から痛みを感じ、一歩一歩論理に沿って深まっており、詩は明らかに階層化されており、自然で真実であると言えます。表現方法の観点から、風景と感情の両方を描写します。風景を描写するとき、東に流れる川とさまよう放浪者のように、風景と感情を切り離すことはできません。感情を描写するとき、別れの悲しみと霧の中の緑の草、失恋と風雨の中の猿の鳴き声のように、感情と風景を切り離すことはできません。風景によって感情が表され、感情によって風景が深まるともいえます。言葉遣いには、洗練された言葉の痕跡も、装飾的な言葉の痕跡もありません。まるで話し言葉のように、言葉のように明瞭で、さりげなく、一気に書かれています。新鮮で、滑らかで、ナチュラルと表現できます。