顧泰青の「早春の嘆き：春の夜」：読者の想像力を働かせるための芸術的空白を残す

顧太清（1799年2月9日 - 1877年12月7日）、名は淳、字は梅仙。彼の本姓はシリン・ジョロであり、満州藍旗の一員であった。北楽一輝の側室として結婚。彼女は現代文学界では「清朝初の女性詩人」として認められている。晩年、彼女は道教の名「雲茶外師」で小説『紅楼夢影』を執筆し、中国小説史上初の女性小説家となった。彼の文学的才能と洞察力は並外れていたため、八旗が詩について議論したとき、「男の中には程容若（那蘭行徳）、女の中には戴青春（顧太青）がいる」という言葉がありました。それでは、次の興味深い歴史編集者が顧太清の『早春愁・春夜』をお届けしますので、見てみましょう！

早春の愚痴・春の夜

顧太清（清朝）

柳は風に傾いている。夕暮れになると、誰もが静かになり、カラスはぐっすり眠っています。短いろうそくが燃え尽き、長い時計が終了し、いくつかの小さな印章の文字が追加されました。

紅楼夢の窓は閉まっていません。春の痕跡が暗く覆われています。かすかな煙、薄暗い中庭、月は梨の花の上にあります。

この詩は『東シナ海漁夫歌』第5巻より抜粋したものです。

詩の最初の部分は屋外から屋内へと移ります。最初の 3 つの文は屋外の光景を描写しています。すでに夕暮れで、そよ風がそっと吹き、柳の枝が斜めに揺れています。人々の騒々しい声が静まったのは言うまでもなく、木に止まっているカラスやスズメでさえも「ぐっすり眠る」時間であることを知っています。この3つの文章は空間環境に焦点を当てており、春の夜の静けさを十分に表現しています。 「カラスはぐっすり眠っている」という文章も、構造配置の点では、屋外から屋内へと移動する「陳倉への奇襲」の文章です。カラスはぐっすり眠っており、部屋の中で夜中に起きて座っている人々と対照的です。続く「短いろうそくは燃え尽き、長い番は終わり、小さな印章を添える」という3行には、表情や感情は描かれていない。しかし、夜が更けていくにつれてヒロインの行動が語られることで、彼女の退屈さが伝わってくる。最初の部分を見ると、周囲の静けさと主人公の心の落ち着きのなさが対照的で、これは確かに作者の見事な文体です。しかし、さらに素晴らしいのは、最後の3つの文章が、月を覆う薄い雲や川を遮る薄い霧のように、読者に想像の余地を残す芸術的な余白を残していることです。

詩の後半は屋内から屋外へと移ります。最初の文にある「Red Mansion」という 2 つの単語は、閨房にいる少女の正体を示しています。開け放たれた窓を通して、室内にいる人の心は外の春の景色と通じ合い、心と物が一体となるのです。最初の部分では心の状態と物理的な環境を対比していますが、2 番目の部分では読者が「物理的な」窓を通して登場人物の「精神的な」窓を覗くことができます。 「春の痕跡の糸に暗く覆われている。」 「糸」は素晴らしい、それは軽くてかすかなものです。 「春の痕」もまた素晴らしいもので、決して拭い去ることができないものです。 「春の名残」とは、窓の外で揺れる柳の枝を描写しているのでしょうか？しかし、それはむしろヒロインの秘めた春の気持ちの比喩であると信じたいものです。この理解があって初めて、前編のヒロインの退屈さは解消されるのです。しかし、「ひそかに」という言葉はさらに素晴らしいです。このような春の気持ちは、「誰かを恋しく思って家に帰ろうと思っている」と指摘する必要はありません。それは、とらえどころがなく、明らかにされておらず、知っているようで知らないような、若い女性の独特の感情です。 「ダークカバー」とは、覆われているように見えても実際には覆われていないことを意味します。外部の風景と内部の物語が層ごとに浸透し、溶け合って、最後の3つの文を形成しています。「煙がかすみ、庭が溶け、月が梨の花にかかっている」。言うまでもなく、この3つの文は、宋代の詩人、顔書の有名な文「庭の梨の花は月に溶け、池の尾状花序は風にそっと揺れている」から派生したものです。しかし、文中の軽やかで繊細な自然のイメージは、並べ替えて組み合わせると、2つの機能を持っているようです。実際のシーンと見なすことができ、前の作品の風景と一体化し、「春の夜」というタイトルに十分注意を払うことができます。また、全体的な比喩の意味も含んでいるようです。風景が伝える柔らかさ、純粋さ、美しさは、ヒロインの純粋な心と柔らかい腸に少し似ているのではないでしょうか。読者が詩全体を何度も暗唱すれば、その謎がきっとわかるでしょう。