喬記の「春秋観を愛す」：この短い三曲には宋代の詩の魅力が詰まっている

喬基（1280年頃 - 1345年）は、雅号を孟頌といい、聖和文、興星道人としても知られた。太原（現在の山西省）出身の元代の劇作家。生涯を通じて自分の才能が評価されていないと感じ、戯曲や詩の執筆に力を注いだ。彼の戯曲作品は『元劇選』『古名作家戯曲集』『六志集』などのコレクションに収められている。 『元代三曲全集』によれば、200曲以上の短い歌曲と11の組曲がある。三曲集には現在、『文湖州志集』の写本一巻、李凱先編『喬孟夫小霊』一巻、任孟の『三曲叢書』所収の『孟夫三曲』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が喬記の「西方春秋景」をお届けしますので、見てみましょう！

西芳春·秋景色

喬記（元代）

何千もの山々が落ち葉で覆われ、すべての岩は薄くなり、高さ100フィートの危険な崖は悲しみに満ちています。夜の化粧塔に誰かが一人で寄りかかっています。建物の外の柳を見ると、秋の深まりとともに眉が暗くなります。

最初の 2 つの対照的な行は、「秋の景色」というテーマを表現しています。 2 つの文は視点が異なります。最初の文は視界内の秋の景色について、2 番目の文は秋の景色の場所と見る人の気分について述べています。しかし、この二つは互いに補い合い、そのつながりは一種の悲しい秋の気分を醸し出しています。まずは最初の文を見てみましょう。 「千山千の落ち葉」は晩秋の一般的な光景だが、著者はその「薄い」特徴を強調し、「岩が薄い」、文字通りごつごつして骨ばっていると表現している。しかし、同じ景色に対して、先人たちも「千の山と広大な空に落ち葉が舞う」（黄庭堅の「攀亭登攀閣」）という感覚を抱いており、風景の描写自体が常に観察者の主観的な感情によって彩られていることを示しています。次の文「100フィートの危険な手すりの隅々まで悲しみで満ちている」を見ると、悲しみがいたるところにあることがはっきりと指摘されています。この文章は登場人物の気持ちを表しています。彼ははるか上を見上げ、どこを見ても荒涼とした山や川、そして肌寒い季節を目にしています。彼は手すりに寄りかかりながら、いつも憂鬱な気持ちになっています。 「cun cun」という二つの言葉は、繊細で多様な悲しみを表現し、人々に考えさせます。このように、一文目の風景描写は悲しみの表出となり、二文目の悲しみも物体のイメージによって引き立てられる。両者のつながりを辿る視点から、読者は山を眺める悲しそうな人物と「岩が薄くゴツゴツしている」を連想するかもしれない。これは歌詞や音楽でよく使われる「隠れた映し方」である。

3 番目の文は、主人公のイメージ「彼の人生の隅々までが悲しみと悲嘆に満ちている」を明確かつ簡潔な言葉で表現していますが、雰囲気も恨みと悲しみに満ちています。 「万荘楼」は主人公が若い女性であることを示しています。「万」は「荘」の修飾語ですが、夕暮れが近づいていることも意味しています。 「万荘塔」の前の「ひとり寄りかかる」という言葉は、空っぽの寝室で独り夫を恋しがる女性という彼女のアイデンティティをはっきりと示しており、「髪を洗って櫛を通した後、ひとりで万荘塔に寄りかかる」（文廷雲『王江南』）や「夕暮れが高楼に入り、階上には誰かが心配している」（李白『菩薩男』）などの以前の詩の芸術的構想を思い起こさせます。文章全体がキャラクターのシルエットとなり、最後の仕上げとなります。これは前の 2 つの文に応答してその隠された意味を明らかにし、読者に、彼女が塔に登り、遠くを眺め、危険な手すりに寄りかかる本当の意図は、秋を悲しむためだけではなく、誰かを恋しく思うためであることを突然理解させます。

最後の2文もまったく緩んでおらず、「秋景色」の悲しみを極限まで押し上げている。女性が視線を向けるのは「建物外の柳」です。「何千もの山に葉が落ちた」ことから、柳の葉は「秋に抗えない」ことが予想されます。しかし、昔の人はよく柳を女性の眉毛の象徴として使っていました。諺に「柳の葉は悲しい眉毛のようだ」や「芙蓉は顔のようで、柳は眉毛のようだ」とあります。そのため、最後の文「眉毛は暗く、秋になっても抑えられない」は巧妙な語呂合わせになります。 「痩せている」「悲しそうにしている」「ひとり寄りかかっている」「秋に抗えない」、これらは女性のイメージを鮮やかに表現しています。

昔の人は「歌詞は濃く、旋律は薄くなる」と言っていました。実際、宋代の短い歌詞では、明瞭で薄められた文章で、韻の奥深さと持続性の効果が得られることが多いのです。この短い歌には宋代の詩の趣があります。