墨法は「墨を使う方法」といいますが、宋代の蒋魁の『続墨書』には何と記されていますか？

墨法は「墨を使用する方法」とも呼ばれます。一つは、インクの使用方法です。昔の人は、墨と水が書道の真髄だと言っていました。したがって、その場で書くときは非常に細心の注意を払わなければなりません。墨が薄すぎると精神を損ない、濃すぎると筆運びが遅くなります。 「お金持ちのときは活発で、おしゃべりなときは優雅でなければならない」。次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介をもたらしますので、見てみましょう！

宋江魁は『続 書道手引 墨の使い方』の中でこう書いている。「楷書を書くときは、墨は乾いているべきだが、乾きすぎてはいけない。行書や草書を書くときは、墨は乾いた状態と湿った状態を混ぜ合わせなければならない。湿り気は美しさを生み、乾きは大胆さを生み出す。墨が濃すぎると筆の動きが鈍くなり、乾きすぎると筆が乾いてしまう。また、予測できないこともある。」

清代の鮑世塵は『易州双記・書書下』の中で、「書画の技法は筆を基本とし、墨で完成する。したがって、墨の方法は書道の鍵となる。筆が固ければ墨は沈み、筆が軽ければ墨は浮く」と書いている。一方で、墨の使い方は時代や人によって変わることが多い。例えば、北宋の時代では濃い墨は実用的でしたが、南宋の時代では濃い墨は柔軟性がありました。劉勇は濃い墨を好みましたが、孟樓は薄い墨を好みました。一方、書体や紙の性質の違いにより差異が生じることも少なくありません。

2つ目は、インクを磨く方法です。宋代の蘇易堅の『書院墨集』には、「墨を磨くことは病気のようなもの。墨を濁さずに均一に混ぜることが大切だ」とある。墨を磨くときは冷たい状態を保つべきで、冷たさが光沢のある効果を生み出す。インクは熱くなってはいけません。泡が発生します。あまり速く挽いてインクが熱くなるのを避けるのが最善です。李陽兵氏はまた、「使うときは素早く磨いてください。長時間放置しないでください。長時間放置すると、ほこりが混じって糊の力が失われます。泥だらけだと、書くのに適しません」とも言っています。

元代の陳易誠は『翰林要・肉法』の中で、「墨を磨く方法は、強く押して軽く押し、円を描くように折る」と書いている。「墨を磨くときは、硯池の水を使ってはいけない。墨がよどんで筆が汚れる。水滴を使って真水を汲み、一時的に重さを量らなければならない。」 「書くときは、自分で墨を磨いてはいけない。手が震え、筋肉が強くなりすぎるので、これは大きなタブーである。」

墨技法を語る上で、水、つまり墨と墨汁は欠かせないものであり、墨は体であり水は用途です。伝統的な複雑なインク製造工程から、インク製造の洗練さがうかがえます。 「墨に五色あり」と言われ、濃墨、薄墨、湿墨、乾墨、膨潤墨、老墨、流墨、渇墨の9種類の墨技法があり、墨技法は異なりますが、黒、濃墨、薄墨の変化、墨の魅力はまさに中国絵画独特のものです。

インク破壊法：

破墨法は、暗破光法と光破暗法の2つの形式に分かれます。破墨法とは、異なる量の水と異なる色の墨を連続的に重ねることで、新たな墨色効果を生み出す表現技法です。相互破壊の目的を達成するためには、湿気に向かって進まなければなりません。破墨法の特徴は、浸透部の筆跡が時折現れたり消えたり、互いに浸透し合ったりして、まったく人工的ではなく、純粋に自然に流れ、豊かで華やかで自然な美しさを持っています。

水で湿らせたインクを膨らませる方法：

水で湿らせ墨で膨らませる中国の山水画技法は、有名な近代画家である邱漢橋氏によって創始されました。 「水は湿り、墨は浮き上がる」は、水と墨についての高度な要約です。水と墨は目に見えませんが、人間と自然との哲学的な関係を伝える具体的な使命と精神的な意味合いを持っています。目に見えないものを見えるようにする、つまり「無」から「不思議な存在」が生まれるという神秘。邱寒橋の作品はどれも水の俊敏さ、潤い、幸運、光背を備えており、その作品は壮大で、静かで、遠く離れた自然の美しさを醸し出しています。

インク蓄積方法：

明るい色から暗い色へと、繰り返し交互に層を重ねていく技法です。インクの蓄積は湿っている場合も乾いている場合もあります。湿った状態で蓄積すると墨の韻が簡単に現れ、乾いた状態で蓄積すると墨の骨格が簡単に現れます。何千層もの色を積み重ねても、生命力に満ち溢れているのが最高です。

焼きインク法：

焦げるということは乾燥するということです。筆遣いは乾いていて、鈍く、重厚で、非常に表現力豊かです。焦げた墨は速度が遅いので、古びて広大に見えますが、焦げた墨を使いすぎてはいけません。湿った筆との対比で使用して初めて、焦げた墨の魅力が発揮されます。

相撲法：

名前が示すように、1日または数日経った墨をきれいな水に浸し、ライスペーパーに塗って、脱脂した墨のような効果を生み出す方法です。現代の人物デッサンでは、古墨の技法がよく用いられます。和紙に古い墨が浸透していく様子は、新しい墨の浸透よりも筆と墨の味わいが深く、幽玄で素朴な美しさがあります。

インクフラッシング方法：

最初のインクの層がまだ乾いていないときに、きれいな水で洗い流して、インクのブロックの中央が明るくなり、ペンの端がはっきりした効果を作ります。この方法を時々使用すると、予期しない結果が生じる可能性があります。