「書画同源」と言われれば、中国絵画における筆遣いにはどのような「努力」が求められるのでしょうか。

「書画は同源」というのは、主に書画と中国絵画の線の使い方に対する美的要求が同じであることを意味します。それらは、同じ道具、つまり筆の使用、そして同じ美的心理学と美的認識から生まれています。書くことは描くことであり、描くことは書くことです。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

中国絵画の筆遣いの技術の深さと幅広さは、極めて高い美的スタイルと趣味を持っています。ペンの使い方の変化は豊かで多彩です。時代が違えば、ペンの使い方の特徴も変わります。また、人それぞれの好みや気質も異なり、ペンの使い方の変化にも違いが出てきます。

しかし、筆遣いがどのように変化し、どのように異なっていても、現代の画家黄斌鴻がまとめた筆遣いの「4つの要素」は、今でも真剣に検討する価値があります。 「筆を平らに使うと、円錐が砂の上に描くように、筆を丸く使うと、ヘアピンの先を折るように、あるいは金のように柔らかく、筆を押さえて使うと、雨漏りした屋根の跡のように、筆を重く使うと、高い山から落ちてくる岩のように」という意味です。誰でもスケッチをしながら原理をじっくり体験でき、筆を使う精神の幅も広げることができます。

唐代の顔真卿は『懐素師範草書序』で「私は幼い頃、師と同居し、何度も励ましを受け、書き方を教えられた」と書いている。宋代の欧陽秀は『帰郷記』第2巻で「彰化の写生は生き生きしているが、筆遣いは粗野で、古人の風格に欠けている」と書いている。清代の趙廉は『小亭雑録 王山先師書』で「私はかつて王山の『般若心経』が『聖教』の書体で書かれているのを見たことがあるが、その書体は力強い」と書いている。茅盾は『無題』で「『歌集』で何度も詠まれている筆遣いを神聖なものにした」と書いている。

よく使われるブラシストローク

中心: ブラシの使用中、先細りのブラシ先端の中心は常にブラシの中心にあります。筆の中心を使うのが中国の絵画技法の第一の特徴です。その特徴は、力強さと豊かな含蓄に満ちていることです。外は柔らかく、内は強く、とても表現力豊かです。中国絵画の質は、使用される筆遣いの質に大きく左右されると言えます。

サイドエッジ：その名の通り、ブラシの先端の中心が横に偏るようにブラシを傾けることを言います。豊かな筆致と強い筆圧、鮮やかで爽やかな絵付けが特徴です。欠点は、筆遣いが中央部分よりも細く浅く見えることです。しかし、サイドエッジペインティングは人物画において最も一般的な手法の 1 つであり、別の精神状態の美的ニーズも反映しています。

リバースストローク：リバースストロークは、フォアハンドの位置の順方向に対して反対方向にブラシを動かす方法です。ペンを反対方向にして書くと抵抗が増し、ペン先が集まったり散らかったりして、同じ方向にして書くときとは締まりや緩みの変化が異なります。紙の裏まで突き刺さる硬い筆致でありながら柔らかさに欠ける筆使いの変化を追求するのが目的です。あまり頻繁に使用せず、いつ使用するかを知ってください。

ブラシの先端をドラッグする：ブラシの先端をドラッグするとは、ブラシを紙の上に垂らしてドラッグすることを意味します。自然な流れとスピードのバランスの良さが特徴です。人物の描画において正確な形状を実現するには、ブラシをドラッグする方が他の方法よりも実現しやすく、実用的でシンプルな方法です。欠点としては、ペンのストロークが軽く、紙の裏まで力が伝わる感覚がないことです。

折れたヘアピンや雨漏りの跡など、自然界の現象や痕跡をもとに追求した筆遣いで、筆芯書きの技法のバリエーションとして筆芯書きの表現を豊かにしています。

飛百峰：この筆遣いは書道の飛百から派生したものです。特徴は、筆致が緩やかで毛深く、トンボのように水をすくっているように見えるが、実際は勢いがあり力強く、男性的で内面の強さに満ち、伸びやかで元気があり、雄大な感覚を持っていることである。