歴史的記録によると、風景画はいつ始まったのでしょうか?各王朝の代表的な作品は何ですか？

山水画は山や川の美しさを表現し、人間に精神的な糧を与える絵画の一種です。中国の山水画の起源は非常に古く、歴史記録によると、山水画は秦漢の時代にすでに存在していたが、実物は流通していない。今日見られる最も古い山水画は、有名な東晋の画家顧凱之の『誅誅図』と『洛河の女神図』の背景風景である。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

人物画のセクションで述べたように、顧凱之のこの2つの絵画は人物の表現に重点を置いており、風景は人物の背景としてのみ機能しています。

しかし、登場人物の背景となる山、獣、森、鳥などは、非常に完璧に統合されており、非常にリアルに見えます。岩石は、線の変化によって異なる表面を表現し、地層によって山のさまざまな変化を表現し、鳥瞰図を使用して交差する山と川を表現するようになりました。

これらは、後代の山水画の基本的な表現技法であり、この種の表現はまだ比較的未熟な段階にあるものの、その後の中国山水画の発展に確固たる基礎を築いた。そのため、顧凱之の名は中国の人物画の歴史的発展と結びついているだけでなく、中国の山水画の発展にも貢献している。

顧凱之以降の南北朝時代には山水画が盛んになり、山水画を描くことのできる画家集団が現れ、山水画について論じた最初の論文も登場した。しかし、現在まで、当時の山水画が伝承されたものは発見されておらず、当時の山水画に関する文献に基づいて、当時の中国山水画の発展レベルを知ることしかできない。しかし、それ以降、山水画芸術は比較的完成された表現技法と体系的な理論を伴って中国の絵画界に入ってきました。

中国の山水画は隋と唐の時代に大きく発展しました。隋代の詹子謙に代表される画家の作品は、この時代における山水画の状況を研究する上で重要な資料となっている。

詹子謙は現在の山東省の出身で、北斉、北周、隋の時代に医師として勤めました。多才な画家で、人物画、山水画、境界画、馬車画の専門家だったと言われています。 「唐画の祖」として知られています。しかし、彼の最も傑出した貢献は風景画であり、今日まで残っている唯一の作品は故宮博物院に保存されている「春遠出図」です。

「春の行楽」は、主に自然の風景を描いた緑山水画で、春に人々が旅行する様子が描かれています。画家は適切な管理、細かく力強い筆遣い、鮮やかな色彩を用いて、小さな絹布の上に、青々とした山々、生い茂る花や木々、きらめく水の美しい春の景色を描きました。絵の中では、山々は緑に覆われ、水は絵のように美しく、水と空が浸透しています。きらめく湖では、豪華なハイトップヨットが波に揺れています。

ボートに乗っていた三人の女性は、湖や山々の美しい景色に酔いしれながら、ボートを離れることをためらっていました。何人かの人が馬に乗ったり、山道を散歩したり、手を組んで岸に立っていたりして、とても興奮した様子でした。画家はさまざまな自然の風景と人間の活動を生き生きと描写することで、「春遠出」のテーマをうまく体現しました。 詹玉謙の「春遠出」は、唐代の緑山水画派の形成の基礎を築きました。

唐代には、李思順とその息子の李道昭が詹玉謙の山水画のスタイルを直接継承しました。李思順は唐代の王族の一員であり、「武威軍の将軍」を務めた。彼は詹子謙の画風を継承し、発展させた。彼の筆遣いは緻密で厳格であり、魚の描写は力強く安定しており、彼の作品は壮大で華麗、装飾性に富んでいる。弟の李昭道は父の画風を受け継ぎ、「父の画風の変化だが、父よりも素晴らしい」と評されるほどで、海景画や山水画の先駆者となった。

こうして隋代の詹子謙から唐代の李思順親子へと伝統が受け継がれ、中国山水画において独特の緑山水画流派が形成されていった。唐代には、水墨山水画という別の山水画の流派が形成されました。

水墨山水画の創始者は王維で、詩、書、画、音楽に優れ、尚書有成とも称された。王維の絵画には、雪景色、江閣、板道、夜明けの散歩、釣りなどの題材がよく描かれており、その絵は精巧な筆遣いと描写が特徴で、「重厚さ」と「深み」が特徴です。王維の山水画のもう一つの重要な特徴は、詩と絵画の有機的な組み合わせです。前にも述べたように、絵画の歴史では一般的に彼は詩と絵画の融合の創始者とみなされています。王維以降の唐代中期から後期にかけて、山水画の発展において「水墨運動」が起こりました。このようにして、唐代までに中国の山水画は新たな自由の世界に入りました。

五代・南北宋時代は山水画家が大量に出現し、山水画の流派が次々と現れた時代でした。これらの画家たちは南北朝、隋唐の山水画家の優れた伝統を継承・発展させ、中国山水画をかつてない高みへと押し上げ、五代の南北山水画派、北宋の中原派と宮廷山水画、北宋末期の「米式山水」と緑山水、南宋四大家が代表する南宋宮廷山水画を形成しました。

五代時代、北方山水画の代表者は荊昊とその弟子の管通であった。景昊は北方の出身で、かつては太行山脈に隠遁して暮らしていたため、北方や太行山脈の雄大な景色を身近に感じていました。彼が描いた風景画には「上にはそびえ立つ山々、下には深い谷」があり、その多くは巨大な渓谷を描いています。レイアウトは主峰を中心にしたパノラマ的なもので、雲、霧、靄の白が中景と前景の全体的な配置を引き立てるために使用されています。このシーンは壮大で荘厳であり、空間感が強いです。 『光魯図』は彼の代表作と言われている。弟子の関通は長安出身で、荊昊に師事したが、「師を超える弟子」として知られ、独自の作風を確立し、秋の山、寒林、村、荒々しい渡し舟など関と陝西地方の風景を描くことを好んだ。彼の最も有名な作品は「山河遊行図」で、荘厳な雰囲気を漂わせるそびえ立つ山々が描かれている。絵の中の木々には枝はあるが幹はなく、「混沌としながらも秩序があり、シンプルでありながら興味深い」という感覚を人々に与えている。