『華堂春 子遊伝』の制作背景は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

絵画館春·Ziyouに送る

蘇軾（宋代）

柳の花が舞い、麦が波に揺れ、夕方には湖は磨き上げたばかりの鏡のように澄み渡ります。船はシャトルのように速く進み、みんなで一緒にヒシの実を採る歌を歌いました。

平原は波打つ雲に覆われ、小さな建物は晴れて風の強い天候にさらされています。こんなに夕方の雲が多い済南はどこにあるのでしょうか？家に帰ったらこの悲しみを和らげるにはどうすればいいのでしょうか？

翻訳

郴州市には美しい景色がたくさんあります。柳の花が舞い、小麦が風に揺れ、金色の波のようです。風と波が静まった後、夜の大明湖は磨き上げたばかりの鏡のように明るくなりました。湖上の小舟は、まるで機織りのシャトルのように、漕ぎ合わせて漕ぎ出し、湖の上を素早く往復していた。船に乗っていたヒシの実採り娘たちが、一緒にヒシの実採りの歌を歌っていましたが、その歌声は耳に心地よかったです。

平原の上、水と雲が出会う場所では、水と空が一つの色になり、青い波がさざ波を立てています。小さな建物の外は晴れていて、風も穏やかでした。済南の景色はとても美しいですが、心の中の憧れを和らげることは依然として難しいです。戻るのがなぜそんなに難しいのですか?

背景

宋代神宗皇帝の熙寧9年（1076年）9月、蘇哲は済南書記の職を辞して北京に戻ろうとしていた。蘇軾は蘇哲への深い思いを表現してこの詩を書いた。

感謝

第一部は、宋代神宗皇帝の西寧四年秋、蘇軾と蘇哲が一緒に郴州（現在の河南省淮陽市）の流湖へ旅行した場面を物語っています。当時、蘇哲は郴州で学官を務めており、蘇軾は汴靖から杭州へ知事として赴く途中でした。途中、郴州を通ったとき、二人は出会い、とても楽しい会談をしました。詩は流湖を中心とした風景を描写しており、清新で優雅な水墨画のような雰囲気を醸し出している。流湖は「柳」という名前で勝っており、最初の4つの単語「柳の花が舞い散るところ」がハイライトです。蘇軾は湖の透明度を強調し、「磨き上げたばかりの鏡」という言葉を使って湖を表現した。蘇軾が描いた風景には、「舞い散る花」、「波に揺れる麦」、「空飛ぶ櫂」など、動的なものも静的なものも含まれており、どれも動的なものであり、自由で軽やかな美の世界を構成し、蘇軾と蘇哲が湖でボートを漕いでいたときの明るくゆったりとした気分を醸し出しています。

詩の後半では現在の情景が描かれ、蘇軾と蘇哲の別れと再会の気持ちが表現されています。最初の2つの文は、平行法を使って目の前の景色を描写しています。平坦で広大な平原では、水と空が一つにつながり、波がきらきらと輝き、小さな建物の上に太陽が明るく輝いています。すべてが穏やかで快適であり、平和のメッセージを暗示しています。しかし、蘇軾は遠く済南にいる弟の蘇哲のことを思うと、胸が張り裂けそうになった。最後の 2 つの文は感情と風景を組み合わせ、別れの悲しみを苦痛でありながら深く感動的に表現しています。 「夕雲が多い」というのは、建物の上から見える実際の景色であり、蘇軾が済南を眺めるのに障害となった。文末に「帰郷」という言葉が出てくるのは、蘇軾と蘇哲が若い頃に早世して「夜雨の中、向かい合って寝る」という喜びを味わう約束をしていたからである（蘇軾の「2011年11月19日、鄭州西門の外で紫游と別れた後、私はすぐに詩を書いて彼に送った」、蘇哲の「小瑶堂での夜の出会いに関する2つの詩」と「亡き兄端明へのもう一つの犠牲」を参照）。たとえ彼らが将来望むものを手に入れることができたとしても、彼らと現在の別れの間には依然として大きな「時間差」があり、彼らは深い苦しみと無力感を感じており、それはホームシックがどれほど深いかを示している。

詩全体は蘇軾に対する蘇軾の憧れを表現している。上部と下部の実数と虚数の変化は、「隠れた遷移」という方法で記述されます。前半は蘇軾の記憶で構成された仮想世界であり、後半の最初の2つの文章は、その間に文字どおりのヒントが一切なく、蘇軾の目の前の現実の光景に変換されます。前後のつながりと変化は、一種の「隠れた遷移」を形成します。これは文章術の集中の結果です。