『淮安発』の著者は誰ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

淮安から

楊世奇（明代）

岸辺の葦はまばらに赤く、睡蓮は緑で、ヒシの花はウキクサのように白くて小さい。

三つ編みで半袖の少女は見られるのが恥ずかしくて、船の舳先に立ってヒシの実を摘んでいる。

翻訳

岸辺のイヌタデは薄紅色、水中のヒシは緑色、ヒシはウキクサほどの小さな白い花を咲かせます。

彼女は髪を束ねて半袖を着ていたが、他の人に見られるのが恥ずかしかった。彼女はヒシの木に背を向けて船首に立っていた。

注記

淮安：現在の江蘇省にある郡の名前。東は運河に接している。

タデ（liǎo）と水生植物（xìng）はどちらも水辺に生育する植物です。

チグ（gū）：サジタリアとも呼ばれ、秋に小さな白い花を咲かせます。

双環：二つの輪状のお団子を持つ女の子。

蔡霊（cai líng）：ヒシの実を摘むこと。一年生の水生草本植物で、果実は硬い殻と角があり、「ウォーターチェスナット」または「ウォーターチェスナットの角」と呼ばれ、食用になります。

参考文献： 1. 楊春秋『明代詩百選』：岳麓出版社、1994年12月、108ページ 2. 李孟生『元明代詩百選』：上海古書出版社、第1版、1999年7月、85ページ 背景

楊世奇は、明代の建文から正統までの四代に渡る詩人である。この時期の政情は比較的安定し、平和であった。彼の詩は主に平和を讃える内容で、文体は簡素で、平穏で、ゆったりとしている。この短い詩は、この時期の楊世奇の代表作の一つである。水郷の静けさと平和を描き、繁栄した時代を反映しています。参考文献：全1巻 銭忠廉『元・明・清詩鑑賞辞典』 廖金元明：上海辞典出版社、第1版、1994年12月：347ページ 鑑賞

楊士奇のこの詩は湖上の風俗を描いたものです。

詩の最初の二行は、水郷特有の植物、例えばヒシなどを選び、その色彩は「まばらな赤」「緑」「白」、形は「ウキクサのように小さい」と、わずか数筆で表現している。鮮やかで比喩的でありながら、簡潔で素朴で自然である。水郷の風景は無数にあるが、作者は水郷の雰囲気を醸し出すために、色彩のはっきりした数種類の水郷植物のみを用いている。風景や地元の風習などについて詳細な描写はないが、強い視覚的対比効果によって、淮安の水郷の活気に満ちた、静かで遠景の風景が展開されている。風景は静かで心も穏やかで、絵は風景から人物のスケッチへと移り変わっていきます。

次の2つの文章は、風景から人物へ、静的なものから動的なものへと移り、水郷の風景に活気を与えています。ヒシの実を採る船が水上にやって来た。船に乗っていた娘は頭に二つの輪っか状のお団子を載せ、半袖の服を着ていた。彼女は詩人に背を向けて船首でヒシの実を採っていた。これは詩人が見た現実ですが、芸術のレンズを通して捉えると、詩的で絵画的なものになります。詩人は船の上の女性の優雅な背中を見て、その少女が恥ずかしがり屋で、他人に顔を見られるのが恥ずかしくて、その恥ずかしさを隠すために背を向けているのだという連想を突然抱きました。 「恥」と「自分」という言葉はどちらも「後ろ」という言葉から派生したもので、水郷の少女のうらやましい態度を描写しているだけでなく、非常に感情的です。風景を眺めている詩人とヒシの実を摘んでいる少女という関係のない二人の人物が、一方は会いたくて挨拶し、もう一方は恥ずかしさから自分を避けているように書かれており、紙の上で人物が際立っています。 1 つの「戻る」単語は、大量のインクと紙を節約しますが、想像力を働かせる余地を十分に残します。どれだけ肯定的な説明をしても、この効果は得られません。詩人がこの角度を選んだのは本当に独創的だ。

詩全体は水郷の静けさと平和を表現しています。そのスタイルは水郷の水のようにゆったりとしていて、優雅で軽やかで、対象と自分が溶け合っています。適切な選択により、大きな感情を込めて書かれています。