「Tired Night」を鑑賞するには？創設の背景は何ですか?

疲れた夜

杜甫（唐代）

竹の涼しさが寝室にまで浸透し、荒々しい月が中庭の隅を満たします。

濃い露が滴り落ち、まばらな星が突然現れては消える。

暗闇の中をホタルが飛び回り自らを照らし、水上の鳥は互いに呼びかけ合います。

戦争の真っ只中、静かな夜に残るのは悲しみだけだ。

翻訳

竹林からの涼しい空気が徐々に寝室に侵入し、田園風景は広大で、月の光が中庭の隅々まで満ちていた。

夜が更けるにつれて露は重くなり、たくさんの小さな水滴が竹の葉に凝結し、時々滴り落ちました。このとき、空の真ん中には月が輝き、星はまばらで、時には見えませんでした。

暗闇の中、ホタルが自らを照らしながら飛び回り、小川のほとりに止まっていた鳥たちは目を覚まし、仲間を呼んでいます。

その夜、私は何千ものことを考えていたが、戦争に関係のないことは何だっただろうか。こんなに楽しい夜が無駄に過ぎてしまったと、ただ嘆くことしかできなかった。

感謝

呉其仙は『杜甫論』の中で「唐代の詩人たちは詩を書くとき、題名の言葉を選ぶことに躊躇しなかったが、杜甫の詩は特に厳格である」と述べている。この詩の題名は常識に少し反している。理論上、疲労は激しい仕事の後にのみ発生します。人は、休息して眠っている夜に「疲れた」と感じることはないはずです。したがって、詩人がなぜ夜に疲れを感じるのかが、この詩を解く重要な手がかりとなる。

冒頭の詩節には「竹の涼しさが寝室に侵入し、野の月が庭の隅に満ちている」とある。「竹」と「野」という言葉は、詩人の家の隣に竹林があり、玄関の前に田園地帯があることを暗示しているだけでなく、秋の雰囲気を誇張している。夜風が吹き、竹の葉がざわめき、特に耳に涼しく、まさに「青竹が秋の音を助けている」。田園地帯は広大で果てしなく、月明かりはどこにでも輝き、秋の空は澄み、秋の月は明るくなっている。最初の 10 語は、秋の澄んだ月夜の村の生活の独特な場面を描写しています。 3 番目と 4 番目の文は密接に関連していますが、いくつかの変更があります。「濃い露が滴り、まばらな星が突然現れて消えます。」最初の文は竹について、2 番目の文は月についてです。もう夜も遅いです。 5番目と6番目の文は別の場面に変わります。「暗闇の中を飛ぶ蛍は自らを照らし、水面に眠る鳥は互いに呼び合う。」これは秋の夜の夜明け前の場面です。

上の6つの文章は、月の出から月の入りまでの秋の夜の風景を生き生きと表現しています。これら6つの文章はいずれも自然の風景を描写したもので、単に「夜」について書いているだけで、「疲れ」については一言も触れられていないが、この「秋夜図」には、青竹、中庭、明るい月、まばらな星、暗闇の中を飛び交うホタル、水面に眠る鳥などだけでなく、これらの光景を目撃した詩人自身もいる。彼は寝室でひとり寝返りを打ちながら、眠ることができずにいた。時には肘で掛け布団を押さえ、窓の外の竹の葉のざわめきや滴る露の音を聞き、時には中庭を満たす柔らかな月明かりを眺めながら物思いにふけり、時には起き上がって服を着て中庭から出て、重い気持ちで遠くの空を見上げ、辺りの荒野を眺めていた。詩人は月が昇る時から沈む時まで目を閉じなかった。徹夜でどれほど疲れていたことだろう。こんな風に考えてみると、なぜ詩人はこんなに静かで涼しい秋の夜にぐっすり眠れなかったのだろう。どんな重大な問題で悩まされていたのだろう。詩の最後の2行で、詩人は心の内を吐露している。「戦争のさなか、静かな夜には悲しみだけが残る！」彼は国政を心配していたことが分かる。 「戦争のさなか」、詩人は国と国民の運命を深く憂慮している。詩人が落ち着かず、一晩中眠れないのも無理はない。しかし、当時は愚かな皇帝と無能な大臣が権力を握り、高尚な理想を持つ人々は軽蔑され、見捨てられており、詩人自身は国のために尽くす術がなかった。したがって、この詩は「空虚で悲しい、静かな夜は去った！」という言葉で終わります。「空虚で悲しい」という言葉は、詩人の無限の感情と憤りを表現しています。

詩の最後の2行は詩全体のハイライトとなっています。これらの2つの文章は、過去に記載されている自然な景色を示しています。それらはすべて、国と時代を心配しているという気持ちになります。涙を流している「野生の月」は、詩人の様子を弱く、詩人が詩人が吹き飛ばされていると、詩人が息を止めているときに、息を止めているときに、お互いに気分が悪くなるように、不安定な政治的状況を心配しているようです。 （「王の24人の出席者への手紙の40の韻」）。

先人たちは杜甫の詩を「内には深く長く続く感情があり、外には遠く及んで大きな輝きがある」（明代の謝震の『思明詩花』）と賞賛した。この詩では、詩人が「感情の目」で風景を観察し、写真に撮り、自分の感情を風景に溶け込ませているため、詩の文字通りの意味では感情は表に出ず、「夜」についてのみ書き、「疲れ」について書かず、「外に輝く」風景についてのみ書き、「内に溶け込む」感情について書かず、詩人の孤独、老い、疲労、そして国や時代に対する悩みが、この特定の「感情の風景」にはっきりと表れています。ここでは、感情と風景、物と私が完璧に融合しています。感情は風景に含まれ、風景は感情と調和しており、3回唱えてため息をつく価値のある効果を生み出し、無限の余韻を残します。

この詩の構想とレイアウトは素晴らしい。詩全体が明確な構造でよく構成されています。最初の6つの文章は、近くの風景から遠くの風景、荒々しい風景から美しい風景へと、空間の変化で時間の経過を表現しています。絵は常に変化し、感情が段階的に引き込まれていきます。この詩の最初の連句「竹の涼しさが寝室に侵入し、荒々しい月が中庭の隅を満たす」は急激に高まり、次の 2 つの連句で描写される場面を支配しています。もしこの 2 つの文が「夜の涼しさが寝室に侵入し、明るい月が中庭の隅を満たしている」と書かれていたら、言葉が平凡で絵が単純なだけでなく、以下に描写される場面も根拠がなく信頼できないものになるでしょう。 「竹」がなければ「重露」は「落ちる」場所がなく、「荒野」がなければホタルの飛び交う音も水鳥の鳴き声もどこから来たのかわからないでしょう。 「竹」と「野」という言葉から、詩人の絶妙な言葉使いと、緻密な構想とレイアウトが伺えます。詩は、風景描写から叙情的な感情へと転じ、一見つながっていないようで実はつながっており、外的にはつながっていなくても内的にはつながっており、記事全体で描写されている風景を要約し、タイトルの意味を指摘し、結論で詩全体が突然活気づき、風景と気分の両方が生き生きとし、別の輝きを放ちます。

背景

これまでの研究によれば、この詩は唐代宗皇帝の治世中の光徳2年（764年）に書かれたものである。この頃、安史の乱はちょうど鎮静化し、西北のチベット軍が再び中原を攻撃していた。当時、杜甫は成都の西郊にある環花草堂に住んでいました。直接被害を受けたわけではありませんが、彼は常に祖国と国民に対して深い愛情を抱いていました。この困難な時期に、彼は心配せずにはいられず、自分の気持ちを表現するためにこの詩を書きました。