唐延倩の「春は終わる」は、春が終わるときの名残惜しさや別れを惜しむ気持ちを表現しています。

唐延謙は、字を茂業、号を路門先生といい、唐代の官吏、詩人であった。博識で多芸、文章が素晴らしく、書画、音楽、酒にも長けていた。 『ルーメンコレクション』3巻、『コレクションの補足』1巻、『コレクションの続と補足』1巻を執筆。興味深い歴史の編集者と一緒に、唐延倩著『春は過ぎた』について学びましょう。

春は終わった

唐延謙（唐代）

景色は春のように短く、悲しみは別れの夜のように長い。

酔って家に帰るよりは、しばらく隠れていたい。

風雨は一晩中続き、苔や苔は香りが漂っていました。

落ちた花はなくなり、川の橋は建物の上にあります。

翻訳と注釈

翻訳

春の季節はいつも短く、別れの悲しみで夜は特に長く感じられます。

一時的にチェスを数局やるだけでは悲しみを和らげるだけであり、隠者のように無心になることはできない。少し酔ったからといって、酔いの国に入るとは言えない。

晩春の風雨は昼も夜も続き、春の花は風雨の猛威に耐えられず、すぐに枯れて緑の苔の上に散らばってしまいました。

花が散れば春も散るので、この建物は春を送り出す場所です。

注記

一時的なチェスと静かな隠者: この暗示は、Shishuo Xinyu·Qiaoyi からの引用です。「王仲浪は囲碁をプレイして隠者になった。」

少し酔っても家には住めない：『新唐書・王基伝』の暗示を言い換えると、「王基は劉玲の『酒徳頌』に倣って『酔郷記』を書いた。」

赫梁：橋。また、別れの場という意味もあります。

感謝

この詩は、春が終わるにつれて別れを告げることへの後悔と名残惜しさを表現しています。春と別れの悲しみは唐詩の主題の一つで、時の流れを嘆いたり、人生の憂鬱を和らげるなど、人生に対するある種の思いを表現するために使われます。したがって、このタイプの詩のほとんどは感傷に包まれており、この詩も例外ではありません。

この詩の冒頭の行は、春の日は短いということを語っています。文中の「jing」という単語は「ying」を意味し、「太陽の影」または「光の影」と解釈できます。春は日が短いため、春があっという間に過ぎ、美しい春の景色もあっという間に消えてしまい、当然憂鬱な気分になりやすいです。この文は風景を描写しており、次の文は叙情的です。作者は「別れの夜ほど悲しみは長くなる」と述べ、春の去りゆくことと別れに対する悲しみを表現した。 1行目は「景色は短い」、2行目は「悲しみは長い」とあります。この情景と感情の対比が、この詩全体のテーマを要約しています。この連句、つまり「悲しみ」という言葉に、この詩全体のキーポイントがあると思います。この詩のすべての単語と文章に流れているのは悲しみの感情です。

2番目の連句の両方の行には暗示が含まれています。 「しばらく隠遁したほうがよい」という暗喩は、『新唐人伝』の「王仲浪は囲碁に隠遁した」という部分から来ている。王仲浪は囲碁に隠遁したが、詩人はできなかった。彼は、一時的に数局の囲碁を打ったからといって「隠遁」とは言えず、それは単に悲しみを和らげるためであり、結局は隠遁者のように無心になれないと言った。「少し酔っても故郷は作れない」も暗喩の言い換えで、『新唐人伝』の「王基は『酒酔記』を書き、劉玲の『酒頌』に従った」。しかし詩人は王基のように完全に酔いの国に沈むことはできなかった。彼は言った。「少し酔ったからといって「酔い」に入ったとは言えず、それは完全には抜け出せない彼の不安な気分を示しているだけだ」。

2 番目の連句は純粋に描写的なもので、最初の連句に続いて、春の終わりの壊滅的な場面を具体的に示しています。 「風雨が一晩中続き、苔とクランベリーは香りに満ちていた」これは、晩春の風雨が一晩中続き、春の花が風雨の猛威に耐えられず、早く枯れて緑の苔の上に散らばってしまったことを意味します。短い春に憂鬱になった詩人は、散りゆく花を嘆きながら、枯れた花びらの乱雑な光景を前に、一晩中眠れなかった。その気持ちがいかに重かったかは想像に難くない。この 2 つの文は、流行連句とも呼ばれます。風景のつながりは、2 行目の「苔と木の実は香りが豊かだ」は、1 行目の「風と雨が一晩中続いた」によるという、2 行目の内部論理にあります。

最後の連句では擬人法を用いて詩人が春に別れを告げる場面を描写しています。 「散った花が去れば、上の建物は川の橋となる」とは、花が散ると春も去ってしまうので、この上の建物は春が去ってしまう場所という意味です。最後の文も古典的なフレーズを使っており、蘇武の詩にある「手をつないで川の橋を上る」という一節を引用している。蘇武は河の橋の上で友に別れを告げ、詩人は建物の上で泉に別れを告げた。場所は違っても、別れの強い気持ちは同じように誠実で深いものだった。したがって、「悲しみ」は依然として詩人の主な感情であり、「悲しみ」は依然として詩全体の主なテーマです。

この詩のイメージ画を描いてみましょう。晩春の嵐の夜、詩人は小さな建物のろうそくの明かりの下に座り、テーブルの上にはやりかけの囲碁が置かれ、杯には残った酒が入っています。悲しみを紛らわすために酔っぱらった詩人は、風雨に散った花の形を思い浮かべ、心の中で静かに春に別れを告げます。

詩全体は感情が繊細で、対象の描写が深く、暗示が多く、その作風は「繊細」という言葉で要約できる。詩人は文と李から詩を学んだが、彼の言葉は比較的単純で明快であるのに対し、李尚銀の言葉ははるかに難解で奥深い。李の才能は唐より優れていたため、唐の詩は魅力と優雅さにおいて李の詩にはるかに劣っていた。蔡寛復の『詩集』では、唐延倩の詩を「文体が弱く、羅隠の詩に匹敵する」と批判しているが、これはまさにその通りである。

『詩林詩談』は「楊丹年と劉子怡は唐延倩の詩を好んで詠んでいる。それは、彼の暗示の使い方が巧妙で、対比が明瞭だからである。黄露志の詩風は楊や劉に劣らない」と述べている。楊丹年と劉子怡はともに「西坤」の詩人で、李尚音の詩を高く評価しており、唐延倩の「暗示の使い方が巧妙で、対比が明瞭」なところも気に入っており、黄庭堅もこの長所を認めている。これは詩人が現代詩の芸術形式を完成したことを示しています。この五字律の詩は、平行表現、暗示、単語の選択、文の構造に関して実に非常に慎重です。この詩の最初の3つの連句はどれも非常にきれいな連句で、「明瞭で鋭い対句」と表現することができます。また、この詩には「奇音」、「随香」、「和梁」という3つの暗示があり、それらは繊細で、「巧みな暗示の使い方」とも表現できます。