李玉の『浪涛沙：過去の出来事は悲しみに値するだけ』は、過去の皇帝の人生の悲しみと孤独を思い起こさせる。

李郁は五代十国時代の南唐最後の君主であり、唐の元宗皇帝李靖の6番目の息子でした。李毓は皇帝の座に就くのが遅れた失脚した皇帝であり、芸術家であった。詩、書、音楽、絵画に熟達し、その中で詩においては最高の業績を収めた。彼の詩は文廷雲や魏荘などの華厳派の詩人の伝統を受け継ぎ、後世の詩界に大きな影響を与えた。 Interesting Historyの編集者と一緒に、Li Yu著の『朗涛沙：過去はただ悲しいだけ』について学びましょう。

朗涛沙：過去は悲しいだけ

李嶽（五代）

過去は悲しみに値するだけで、景色と向き合うのは難しい。秋風が吹き、中庭の階段には苔が生えています。真珠のカーテンは決して巻かれず、一日中誰が来るでしょうか?

黄金の鍵は埋められ、英雄の精神は失われました。涼しい夜に空は晴れて月が輝いています。玉塔と玉宮の影を想像しますが、それらは秦淮河にしか映りません。

翻訳と注釈

翻訳

過去は人を嘆かせるだけであり、どんなに美しい景色を見ても、心の悲しみを消すのは難しい。秋風は荒涼としていて、人影のない中庭には苔むした階段があちこちに点在している。ドアの前のビーズカーテンは、一日中誰も訪ねて来ないので、吊るしたまま巻き上げられることはなかった。

川を渡る鉄の鎖は川底深くに埋もれ、英雄の魂は長い間雑草の中に埋もれていた。夕方になるとだんだん涼しくなり、秋の月が澄んでいました。振り返ってみると、その美しく壮麗な建物や宮殿は今では廃墟となり、秦淮河の水面にその影だけが映っているだけである。

注記

苔むした階段：階段に苔が生えているのは、ここを訪れる人が少ないことを示している。

そのままにしておきましょう。そのままにしておきましょう。 『南唐二君歌集』や『草花集』の呉・魯・侯本では「一行」が使われている。 「一首」は『続草堂詩選』と『古今辞』に収録されている。蘇軾の『二大詩』『諸代詩』『全唐詩』では「衡（héng）」と表記されている。 1 本の梁: 1 列、1 つ吊り下げ。たとえば、杜牧の詩「十九番目の弟が郡楼で宴会を開くが、私は病気で出席できない」には、「ツバメは重い幕に怒っている」とある。

一日中来る人は誰ですか: 一日中来る人はいません。

金水門：鉄水門とも呼ばれ、三国時代に呉国が晋国の軍隊に抵抗するために川を封鎖するために使用されました。 「金錠」は南唐時代の古い宮殿を指す「金錠」と同じだと考える人もいます。 「金錠」は金糸で作られた鎧であり、宋軍に対する南唐の抵抗を表すと解釈する人もいます。すべての意見は受け入れられます。樂：肖本と陳本の『二大詩』では「拙」と書かれています。 「金剣」は侯の『南唐二君詩』『草花集』『詩集』『歴代詩』『唐詩全集』に収録されている。 『続草堂詩選』や『古今辞』では「金蓮」と呼ばれている。 『古錦辞典』には「連、建とも書く」とも記されている。注：「連」と説明できないのは、「金建」の間違いによるものと思われる。

すでに『続草堂詩』と『古今辞』では「玉」が使われている。 『古今辞典』には「玉は已とも書く。」とも記されている。

「Hao Lai：Hao Lai は雑草を指す言葉ですが、ここでは雑草の中に埋もれるという意味の動詞として使われており、憂鬱や衰退を象徴しています。

経：呉允の『百詩』の古写本、魯本、后本、蕭本『南唐二王詩』、『草花集』、『慈宗記』、『続』、『慈宗記』、『全唐詩』などでは、すべて「経」が使われている。

秦淮：秦淮河を指します。現在の南京市街地を流れる揚子江下流の支流です。秦の始皇帝が淮河の浚渫のために掘ったと言われており、秦淮河の名がついた。秦淮は昔から南京の観光名所であり、南唐時代には川の両岸にダンスホールや歌亭があり、川には遊覧船が浮かんでいた。

感謝

この詩は、詩人が亡国の王の立場と心情から、過去の皇帝の生涯を思い出して悲しみと孤独を表現した詩です。詩は悲しみの直接的な表現で始まり、その後に一連の生々しい情景が続きます。この詩には、目の前の情景、象徴的な情景、想像上の情景が織り交ぜられており、寂しさ、祖国を失った悲しみ、祖国への憧れなどが表現されており、イメージを捉える詩人の芸術的才能が際立っている。

「過去は悲しみに値するだけであり、このような美しい景色を前にして悲しみを消すのは難しい。」この詩の最初の2行は、過去を思い出しても嘆くことしかできず、このような美しい景色を前にしても、心の悲しみを消すことは結局難しいことを意味しています。

詩の主題は冒頭で直接述べられており、すなわち「過去は悲しい」そして「景色と向き合うのは難しい」ということである。 「風景」とは目の前にある風景を指し、「過去の出来事」とは対照的であり、「過去の出来事」は現在の状況と対照的です。昔、私たちは皇帝でしたが、今日は捕虜です。天と地の間には大きな違いがあります。そしてこの人生では、復帰のチャンスはないだろう。最初の文では「only」という言葉が使われています。「only」は唯一のものであり、他に選択肢がないことを意味します。昔の人は「死んだ心ほど悲しいものはない」と言ったが、すでに「捕虜」となっていたこの降伏した皇帝の心はまだ完全に死んではいなかった。それどころか、彼はまだ外的な物事に対して非常に敏感だった。このように、内面の矛盾やもつれは解決できず、「景色と向き合うのは難しい」という4つの言葉でしか要約できません。

「秋風が吹き、庭の階段には苔が生えている。真珠のカーテンは巻かれておらず、一日中誰も来ない！」この3つの文章は、荒涼とした秋風が吹く人気のない庭では、いたるところに苔むした階段が見られるという意味です。ドアの前のビーズカーテンは、一日中誰も来ないので、巻き上げられることなく、だらりと垂れ下がったままになっていた。

「苔が階段を侵す」とは、『拙宅礼讃』の「階段の苔の跡が緑色」のことを指し、長い間誰も来ておらず、階段も苔で覆われているという意味です。本当に静まり返っています。作者はこの昼間の風景を乗り越えるのが難しかったので、それに抵抗しようとしました。彼の抵抗の仕方は受動的でした。軒先の長い真珠のカーテンは巻き上げられておらず、視界を遮り、外界から隔離されていました。この技法により、「一日中誰が来るのか？」という 4 つの単語が強制的に生み出されました。1 人の人も見えないのに、なぜカーテンを閉めなければならないのでしょうか。おそらく誰かが尋ねるでしょう。長い間誰もここに来ていないと書かれているのに、なぜ「一日中誰が来るのか？」と言うのですか。冗長ではないですか。実際、繰り返しと繰り返しが存在します。繰り返されているのは、意味の層が何度も繰り返されていることであり、繰り返されていないのは、文字通り一日中誰も来ないと言っているものの、実際には誰かが来るかもしれないという希望が含まれていることです。これは「苔が階段を侵食する」のような繰り返しのように思えますが、実際にはそうではありません。なぜなら、一方は実際の風景を描写し、もう一方は心理的な活動を描写しているからです。

悲観と​​絶望の真っ只中、詩の後半は祖国への思いを巡らすものとなっている。これは、特定の環境における特定のキャラクターである Li Yu の論理的必然性でもあります。しかし、瞑想の結果は依然として荒廃、孤独、憂鬱です。しかし、これは想像の産物であり、目の前の現実よりも非現実的であり、したがって感情はより荒涼として悲しいものになります。

詩の後半は転換点を迎え、「黄金の髪は埋もれ、私の英雄的精神は枯れてしまった」という一節で、国の滅亡と捕虜となった運命を嘆いている。昔を振り返ると、君主として、大臣たちは皆彼に頭を下げ、宮廷の侍女たちは彼を取り囲み、人々を統率できる威厳と、春の花、雪、月のような優雅さを備えていました。しかし、金陵の没落とともに、すべての繁栄と富は消え去り、無に帰しました。この時、中庭を歩き回っていると、数え切れないほどの過去の思い出がよみがえります。高い秋の空と明るい秋の月を眺めると、金陵の街には「彫刻が施された欄干と玉石のレンガはまだそこに残っているはず」ですが、もう以前と同じではありません。南唐は滅亡し、君主は捕虜となり、秋の月は相変わらず秋の月であったが、「秦淮河にむなしく輝く」だけであった。ここでの「玉塔と玉宮の影」は2つのレベルで理解することができます。第一層は秦淮河のほとりにある古い宮殿を指し、月明かりに反射して河に映っていますが、建物の影はありますが、人の影はありません。「映る」という言葉に重点が置かれています。 2 層目は、神話や伝説の中の月の宮殿を指し、壮大で幻想的であり、ちょうどこの瞬間に私の記憶にある故郷の宮殿のように、「空虚」を強調しています。第一レベルでは、作者は想像に基づいて昔の場所に戻り、第二レベルでは、作者は地元の場所で月を眺め、遠くから悲しみを表現しています。この二つの意味は、秋の月を通して、一人の人間が二つの場所で抱く感情を結びつけ、「虚空光」は秦淮の亭々だけでなく、汴京の人々の心の中にもある。 「虚ろな光」という感覚の中には、限りない悲しみや悲しさが存在します。

この詩は、過去の繁栄とは対照的な現在の孤独を描いていますが、それを直接的に表現するのではなく、風景を使って感情を表現しています。前半の「秋風が庭を吹き抜け、苔が階段を覆っている」という風景は、寒くて陰鬱な感じがする。後半の「涼しい夕べ、澄んだ空、輝く月」という風景は、寒くても明るい感じがする。これら 2 つのシーンは、一方が明るく、一方が暗く、一方が昼間で他方が夜であり、二重のつながりを形成します。様式的には現在と過去の対比であり、時間的に言えば昼と夜の継承である。したがって、「風景の悲しみを払拭するのは難しい」とは、目の前の景色だけでなく、すべての景色を指します。季節に関係なく、昼夜に関係なく、孤独な作者にとって悲しみを払拭することは不可能です。「過去は悲しみに値するだけです」と言わずに、他の言葉で悲しみを表現することはできません。

背景

この詩は、李裕が汴靖（976年 - 978年）の獄中時代に書いたものです。宋代の学者である王斉は『黙記』の中で、李毓の邸宅には「老兵が門を守っていた」ことと「外部との接触がなかった」ことを記録しており、そのため李毓が宋代に降伏した後、実際に投獄されたという。彼はかつて、元職員に手紙を送り、「私はここで昼も夜も泣いていた！」と書いた。