夏の夕方の雨上がりの風景：「臨江仙：柳の外に小雷、池に雨」を読む

以下、興味深い歴史の編集者が欧陽秀の『臨江仙・柳外雷雨池上』の原文と評価をお届けします。興味のある読者と興味深い歴史の編集者は一緒にご覧ください。

臨江仙 - 柳の外に小雷、池に雨

（宋代）欧陽秀

柳の外では軽い雷鳴が響き、池には雨が降り、蓮の葉に雨粒が当たる音が聞こえます。小さな建物の西の角に壊れた虹が現れます。手すりに寄りかかって、月が昇るのを待ちます。

ツバメが飛んできて、描かれた梁を覗き込み、翡翠のフックがカーテンの旗を下ろします。涼しい波は静かで、マット模様は滑らかです。水晶の枕が 2 つあり、その横には落ちたヘアピンが置かれています。

注記

弱い雷: 雷の音は大きくありません。

ランガン(lán): 交差している様子。

月光：月光の美しさ。ここでは月を指します。

塗装梁：色鮮やかな絵画で飾られた梁。

翡翠フック：上品なカーテンフック。連簾：カーテンの端から装飾のために垂れ下がっている布。ここではカーテンのことを指す。

「凉波」は、竹マットが静かな波のように滑らかであることを意味します。 Diàn：竹マット。

水の結晶、つまり水晶。

「その傍らに有る」：李尚雁の「折衷詩」から引用：「水紋の敷物の上に琥珀色の枕があり、その傍らにエメラルド色の簪が一組落ちている。」 Duò (duò)：落ちる。

方言翻訳

柳の林の外では穏やかな雷鳴が響き、池には霧雨が降っていました。雨音が蓮の葉に滴り、パチパチと音を立てていました。やがて霧雨は止み、建物の西の角に虹が現れました。私たちは手すりに寄りかかって月が昇るまで待ちました。

ツバメはドアのところまで飛んで戻り、絵の描かれた梁のところまで飛んで行き、「翡翠のフックからドアのカーテンを下ろしました」と尋ねました。ベッドの上の竹マットの模様は、涼しい水の波のように滑らかでしたが、さざ波はありませんでした。ベッドの頭の方にはクリスタルの枕が二つあり、金色のヘアピンが髪から落ちて枕の横に水平に置かれていた。

背景

胡適の『銭氏私録』の文献研究によれば、この詩は欧陽秀が河南で銭惟淵（977-1034、北宋の大臣、西坤流の重要な詩人）に仕えていたときに、遊女に宛てて書かれたものだと彼は信じている。天勝9年（1031年）から明道2年（1033年）まで、欧陽秀は西京太守を務めた。

感謝

この詩は、絵画では表現しにくい、これまで見たことのない夏の夕方の雨上がりの状況を表現しています。

詩の最初の節は、雷鳴が小さく、雨がまばらに降り、小さな建物の上に虹がかかり、雨上がりの晴れた夜、そして優美な新月など、屋外の風景を描写しています。特に、「壊れた虹が明るい」と「月光が昇る」という3つの単語を巧みに使用して、夏の風景を非常に美しい領域に押し上げています。

「柳の木陰の外では雷が鳴り、池には雨が降っている。雨粒が蓮の葉に当たる音。」柳の木陰の外と池では、雷が鳴り続けた後、突然土砂降りになった。雨粒が池の蓮の葉に落ちて、カサカサという音を立てた。詩人は柳の距離については言及していないが、柳がどんなに遠くても近くても、雷は柳の側から来る。雷の音は柳に遮られ、音はどんどん小さくなるので、頭に直接落ちる雷とは異なり、かすかなゴロゴロという音を伴う軽い雷となる。夏の雨が池に打ち寄せ、雷鳴も止んで雨の音だけが残っていた。ここでは「壊れる」という言葉が巧みに使われており、蓮の葉に当たる雨の音が、風にぶつかる蓮の葉の音をかき消すことを繊細に表現しています。蓮の音はその葉の音です。不思議なのは「割れた」音です。夏の雨は一瞬ですが、蓮のおかげで音は澄んでいます。これは軽い雷鳴とまばらな雨の音であり、「壊れた」という言葉がその優雅さを十分捉えており、まるで耳に聞こえるかのようです。

詩の前半の最初の2行は、柳の外の池の蓮の葉に雨粒が当たる夏の風景を鮮やかに描いています。柳の木陰の外、池の向こうで、雷鳴が轟いた後、突然の土砂降りが始まった。雨粒が池の蓮の葉に落ちて、カサカサという音を立てた。ここでは「壊れる」という言葉が巧みに使われており、蓮の葉に当たる雨の音が、風にぶつかる蓮の葉の音をかき消すことを繊細に表現しています。夏の雨はすぐに降って、すぐに止みます。次の「小楼」の3つの文章は、雨上がりの情景を描写しています。小さな建物の西側のふもと、虹の下で「月が昇るのを待ちます」。これは彼女が長い間そこに立っていたことを示していました。彼女は虹の誕生から月の昇りまで、恋人が来るのを待っているのかもしれません。

詩の後半は、夏に眠る美しい女性を描いており、歌詞の意味からすると翌日の情景を描いているはずです。小さな刺繍の亭では、玉鉤が下げられ、カーテンは低く引かれ、ヒロインは亭の中でいびきをかいています。彼女が横たわっていたマットは、シワひとつなく滑らかな質感で、頭につけたヘアピンはクリスタルの枕の横に垂れ下がっていた。詩人は、夏の昼寝をするヒロインの情景をツバメの視点から巧みに表現しています。

「小さな建物の西の角に、途切れた虹が見える。私は手すりに寄りかかって、月が昇るのを待っている。」夏の雨はすぐに降り、すぐに止む。「小さな建物」の次の30分間は、雨上がりの光景を描写している。雨は最初はそれほど強くなく、空はすぐに晴れました。小さな建物の西の角には、空に虹がかかっています。切れた虹の美しさは表現しにくいのに、詩人は「明るい」という言葉だけを使っています。切れた虹の美しさ、沈む太陽の美しさ、雨上がりの澄んだ青空の美しさは、「明るい」という言葉で十分に表現されています。 「明」は、何の変哲もない普通の言葉ですが、よく考えてみると、とても豊かな芸術的概念と多層的な美しさを表現しています。雲の上に突然、曲がった虹が現れ、この瞬間、遅めの晴れた空の美しさがさらに言葉では言い表せないようです。色を添え、影を映す壊れた虹以外には、何も書くことはありません。閨房にいたヒロインが現れた。彼女は小さな建物の手すりに寄りかかり、虹が落ちるのを眺めながら「月が昇るのを待っていた」。これは彼女が長い間そこに立っていたことを示唆しています。彼女は虹の誕生から月の昇りまで、恋人が来るのを待っているのかもしれません。

2 節目は、室内の場面を描写しており、精巧で豪華な物を使って、理想的な人間の世界を作り上げています。ツバメでさえ、覗きに飛んできて、邪魔をするのが我慢できないのです。

「ツバメが飛んできて、描かれた梁を覗き込み、翡翠のフックがカーテンの旗を下ろす。涼しい波は静まり、マットの波紋は平らである。水晶の枕が二つあり、その横に落ちたヘアピンが横たわっている。」第 2 節の芸術的構想は、「昇る月光」に基づいて、より高いレベルに達しています。小さな刺繍の亭では、玉鉤が下げられ、カーテンは低く引かれ、ヒロインは亭の中でいびきをかいています。手すりに寄りかかるのをやめてカーテンの後ろに戻ると、もう手遅れです。涼しげな波を筵の模様に例え、それだけでも素晴らしいのですが、そこに「動かない」「平ら」という言葉が加わり、静かな場所の悲しみが強調されています。最後の 2 つの文は、登場人物の内面の感情を自然に表現したもので、考えさせられる内容で、華やかだが下品ではない。クリスタル ピローは、ペイントされた梁と翡翠のフックを備え、豪華なオブジェクトを使用して理想的な人間の世界を創造します (クリスタルはクリスタルと同じです)。しかし、簪は水平に結ばれています。ここでの詩人の精神と論理は同じであり、互いに一貫しています。作者はツバメの視点からヒロインの夏の昼寝のシーンを巧みに描写しています。刺繍亭の静けさと美しさが生き生きと描かれています。作者が物語と関係を持っていなければ、これは素晴らしい閨房の絵です。作者が物語と関係を持っていなければ、この作品はエロチシズムを含んでいますが、優雅で自然でもあります。