「草を踏む：待堂の梅は枯れる」は欧陽秀が書いたもので、風景の描写と旅のルートを組み合わせた作品です。

欧陽秀は、字を永叔といい、晩年は随翁、劉義居士とも呼ばれた。北宋代文壇のリーダーで、北宋代詩文改革運動を主導し、唐宋代八大家の一人で、文学に大きな功績を残した。興味深い歴史の編集者と一緒に、欧陽秀の「草を踏む：待堂の梅の花は枯れた」について学びましょう。

五代から北宋にかけては、いわゆる「江西志派」が存在し、その主な代表者としては南唐の馮延嗣、北宋の顔朔、欧陽秀などがいた。三つの詩のスタイルは互いに受け継がれており、清代の劉熙載は『易経』の中で「馮正中の詩から、厳通書は優雅さを、欧陽永書は深みを学んだ」と述べている。欧陽秀は馮正中の詩を学び、奥深く優美なスタイルを形成した。 『草踏』はこの詩風の代表作であり、欧陽秀の代表作でもある。

全文は次のとおりです。

待合室の梅の花は枯れ、小川の橋の柳は細くなり、草は香り、暖かい風が手綱を揺らす。別れの悲しみは、湧き水のように、ますます果てしなく広がっていく。優しい心と涙で、高層ビルの危険な手すりに寄りかからないで下さい。平野の果てには泉山があり、旅人はさらに泉山の向こうにいます。

この詩は別れを通して愛と憧れを表現しています。最初の部分では、旅人が道中で経験したことや感じたことが描かれ、2 番目の部分では、旅人が、寂しい思いをしている女性に対して抱く想像上の悲しみと、彼女への慰めの言葉が描かれています。この詩はよく書かれている。于碧雲は、近世の著書『唐五代二宋詩注』の中で、「唐宋の詩の中で、別れや恋しさを詠んだ詩は、家に留まる人の視点から書かれたものもあれば、旅に出る人の視点から書かれたものもある。その感情を巧みに表現できれば、よい詩とされる。この詩は、その両方の視点から書かれている。・・・まるで、霧の島で飛び交うオシドリが、お互いを見つめ合っているようだ」と評している。

この詩は「待堂の梅は枯れ、小川橋の柳は痩せている」という二行で始まります。待堂と小川橋は歌詞の場所を示しており、枯れた梅と痩せた柳は歌詞の時代を示しています。古代には「二十四花候風」というものがあり、小寒から穀雨までの春全体を二十四の季節に分け、各季節は異なる花の開花に対応して5日間続き、春風の徐々に吹き込むインスピレーションの下でさまざまな花が咲く情報を示しています。

次の「草は香る、風は暖かく、手綱は揺れる」という行は、蒋燕の『告別譜』から引用したもので、「閨房の風は暖かく、道端の草は香る」とある。江の「賦」は男性と女性の状況を別々に描写しているが、「翁」は両者を一つにまとめ、別れの場面を具体的に描写するとともに、暗示から別れの意味も含んでいる。

最初の3つの文は、「枯れた梅、細い柳、香る草、暖かい風」という8つの言葉を使って、視覚、嗅覚、触覚の観点から早春の情景を描いています。場面はたくさんあるが、重なり合う感じではなく、むしろ、あらゆる角度から早春の活気と温かさ、そして心地よさを感じさせてくれる。春の景色はとても明るくて美しく、恋人たちが出かけるには良い時期です。 しかし、私たちの叙情詩の主人公は別れに直面しなければなりません。 「摇征辔」という三文字は、馬に乗って旅に出ようとする旅人の情景を生き生きと表現しています。 「征」という言葉は旅のテーマを指し示すキーワードであると言えます。一方、「摇」という言葉は別れを惜しむ気持ちを暗示し、その後の別れの感情すべてにつながります。

「別れの悲しみはますます遠くなり、湧き水のように尽きることがない。」人生において、生と死の別れは必ず避けられないものである。別れが訪れると、私たちはいつも悲しみを感じずにはいられません。しかし、この悲しみにはさまざまなレベルがあります。多くの場合、憧れや悲しみは時間の経過とともに徐々に薄れていきます。しかし、この詩の中で詩人は、忘れられない、消し去ることのできない、慰めることのできない悲しみについて書いています。時間と空間が経つにつれて、それは「どんどん遠く」なっていきます。それは、私に付き添い、数も数も長く続く湧き水のように、果てしなく絶え間なく続くのです。

「柔らかい腸が少しずつ、涙が少しずつ流れ落ちる」というのは、通りすがりの人が恋人について推測した言葉だが、非常に具体的かつ生き生きと書かれている。 「一寸ずつの柔らかい腸」は閨房の少女の心の極度の痛みを描写し、「小さな涙」は閨房の少女の外面的な表情を描写しています。内側と外側の二重の描写は、閨房の少女が受けた深い悲しみを鮮やかに、そして深く表現しています。

「高い建物の危険な手すりに寄りかからないで下さい。」高いビルに登って手すりに寄りかかって遠くから私を眺めないでください。なぜかって？平らな草原の先にはぼんやりとした春の山々が連なり、私はその山の向こう側にいるから。私は遠くへ行き過ぎました。あなたには見えません。だから、高いビルに登って遠くを眺めるのはやめたほうがいいです。なぜなら、そのような行為はすべてあなたの悲しみを増すだけだからです。

この詩の風景の描写は非常に階層化されており、変化する風景の中で旅人の居場所も暗黙のうちに説明されています。最初の文は宿屋について述べており、旅人と恋人の仮住まいを示しています。次に宿屋の外の小川に架かる橋について述べており、二人が宿屋を出て橋のそばの柳のところに来たことを示しています。その後、風景は「草は香る、風は暖かい」に変わり、旅人が馬に乗り、野原を吹き抜ける暖かい風に向かい、草の香りに満ちた旅に出たことを表しています。その後、「果てしない」湧き水は旅人がどんどん遠ざかっていくことを表しています。下の景色は「平らな荒野」で、「平らな荒野」の先は「湧き山」です。景色の移り変わりは、旅人の足跡が曖昧になり、判別しにくくなったことを暗示し、最終的には旅人がすでに湧き山の外にいることを直観的に示しています。風景描写と旅行記を組み合わせたこの技法により、風景の層が明瞭になり、歩行者の足跡がはっきりと描き出され、簡潔な文章と豊かな意味合いの芸術的効果が実現されます。