『南湘子路水代清朝』の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

南湘子：緑潮の緑水

顔継道（宋代）

澄んだ水は緑の潮をもたらします。水上に架かる赤い欄干の付いた小さな橋。橋の上の少女は魅力的な笑顔をしています。手すりに寄りかかって柳の枝で遊んでいます。

月明かりの夜に花が散る。私は言葉を少なくして、密かに玉笛を吹きます。柳の木の外にいる旅人は振り返って遠くの場所を眺めます。天の川よりも遠い場合。

翻訳

澄んだ湧き水が緑の潮とともに湧き上がり、水面の赤い欄干が小さな渡し橋につながっています。橋の上には、欄干に寄りかかりながら柳の枝を撫でている、とても魅力的な笑顔の美しい少女が立っていました。

月夜から花祭りまで、少女は「言葉を縮めて音を盗む」という変化に合わせて玉笛を巧みに演奏することができた。柳の木の外を通り過ぎる人々が振り返ると、それはまるで天の川よりもさらに遠いかのように、とても遠くに見えました。

背景

この詩が作られた正確な年は不明です。詩人はどこかの渡し船で偶然若い女の子に出会いましたが、彼女に近づく機会がなかったので、彼女への気持ちを表現するためにこの詩を書きました。

感謝

この詩は人々についてであり、非常に美しく生き生きとした少女のイメージを描いています。

最初の部分の最初の 2 つの文は、場面を説明し、登場人物の登場環境を設定します。緑色の水をたたえた澄んだ小川が遠くまでゆっくりと流れ、川の上には両側に赤い欄干で囲まれた小さな橋が架かっています。赤い手すりが緑の水を映し、青い波が緑の潮に映っています。景色は優雅で美しく、色彩は明るく鮮やかです。たった2つの短い文章で、魅力的な絵が描かれています。 「橋の上の娘は微笑んでいて、愛嬌がある。欄干にもたれながら柳の枝で遊んでいる。」 「柳の枝」という言葉には、風になびく柳の枝と娘の美しい腰の両方を意味する二重の意味があります。次の 3 つの文は登場人物について説明します。詩人は彼女の眉毛や腰、髪型、化粧、体型については何も書いていない。その代わりに、彼は「娘」の頬にある二つの魅力的なえくぼにカメラの焦点を合わせた。特徴を強調するだけでなく、多くの言葉を節約し、女性の描写における前世代の固定観念を打ち破っています。そして彼は「魅惑的」という2語の短い文章で彼女を褒め、彼女は比類なく美しく魅力的で、他のものを見る必要はなく、彼女の顔にある2つの笑ったえくぼを一目見るだけで十分だと言った。統語構造の観点から見ると、「魅惑的」は次の文にも通じます。この時、「娘」は一人で橋の赤い欄干に寄りかかり、柔らかくて柔らかい柳の枝を手で弄んでいた。これは著者が撮影した2枚目のショットです。最初のショットが静的であれば、2 番目のショットは動的です。 「娘」は柳の枝をいじっていたが、それが丹春なのか別れを告げているのかは不明だった。暗黙的でありながら明示的ではないため、連想や思考の余地が残されています。最初の5つの文章は2つの層に分かれており、まず幕が開いて風景が映し出され、次にヒロインのイメージが静的に、動的に描写され、非常に明確なレベルになっています。

詩の後半は、月明かりの夜と花の咲く朝から始まります。少女は最初に柳の木をいじり、次に月明かりの下で玉笛を吹きます。この美しいシーンは女性のイメージをさらに混乱させ、人々の想像力をかき立てます。 「柳の外の旅人は振り返って、はるか遠くを見る。天の川よりもさらに遠い。」最後の2つの文章は、「旅人」の反応を通して、「橋の上の少女」の優れた容姿と優れた技能を称賛しています。人々は彼女の頬に浮かぶ愛らしい笑顔を見たり、彼女が奏でる玉笛の音を聞いたりするたびに、立ち止まって懐かしさを感じながら振り返らずにはいられませんでした。しかし、その美しさはすぐ近くにありながら、遠くにもあります。彼女に会いたいなら、天の川を渡るよりも遠いかもしれません。謎に包まれた美しい少女は、結局は未解決の謎です。彼女は空から降りてきて、ほんの短い間地上に留まった妖精なのかもしれません。彼女の清らかで優雅で優美な態度は、この世の手の届かないところにあります。

この詩の芸術的構想は壮大で魔法的であり、描写されたイメージは水の中の月や鏡の中の花のようです。空虚な言葉や華やかな色彩は必要ありませんが、芸術的構想と輝く物との出会いの面白さに満ちています。