鄭板橋さんはどんな人ですか？鄭板橋の生涯と功績の簡単な紹介

鄭板橋は板橋先生とも呼ばれ、中国最後の封建王朝の画家です。詩や書道にも優れ、「詩、書、画の三奇」と呼ばれ、歴史上有名な「揚州八奇人」の重要な代表者でした。他の画家と比べると、鄭板橋先生は蘭、竹、石しか描いていません。このような独特の個性を持つ鄭板橋がどの王朝に属していたのか、また、鄭板橋とはどんな人物なのかを知りたいですか？その答えは以下で明らかにします。

鄭板橋はどの王朝に属していましたか？

鄭板橋は学者の家に生まれ、康熙年間末期に科挙に合格して学者となり、雍正年間10年に尉人となり、乾隆年間初年に進士となった。

鄭板橋（1693-1765）は、本名を鄭謝といい、別名を科柔、連安、板橋といい、板橋氏とも呼ばれた。江蘇省興化の出身で、祖先は蘇州に住んでいた。彼は康熙帝の時代に学者となり、雍正帝の時代には侍人となり、乾隆帝の時代には進士となった（1736年）。山東省樊県と渭県の県令を務め、政治的に顕著な功績を挙げた。後に揚州に住み、絵画を売って生計を立てた。「揚州八奇人」の重要な代表者であった。鄭板橋は生涯を通じて蘭、竹、石だけを描き、自らを「四季を通じて色褪せない蘭、常緑の竹、永遠に負けない石、永遠に変わらない人」と称した。

彼の詩、書、画は「三奇」と呼ばれ、清代を代表する文人画家である。 代表作に『剪竹新竹図』『清光残光図』『蘭竹香図』『甘谷菊花春図』『蘭棘群』など。また『鄭板橋全集』も著した。

鄭板橋はそんな人だ

鄭板橋は、本名を鄭謝（xiè）といい、雅号は克柔、連安、板橋とも呼ばれ、板橋氏と呼ばれた。彼は江蘇省興化市出身です。 「揚州八奇人」の代表的人物であり、詩、書、画という三つの特異な才能で有名な書家、画家、作家。彼の生涯は、「学問と教育」、「揚州での絵画販売」、「科挙合格と進士」、「官旅」、「山東省での官僚勤務」、「再び揚州での絵画販売」の5つの段階に分けられます。

また、鄭板橋は書道にも優れており、官字と楷書を混ぜた書体を使用しており、「六点半書体」と呼び、「板橋体」とも呼ばれています。彼の絵画は主に蘭、竹、岩を題材としており、蘭と竹は彼の魂となっている。鄭板橋の書道芸術は中国書道史上特異である。板橋が23歳の時に書いた『欧陽秀小書「秋音譜」』と30歳の時に書いた『樊之小書詩』から、板橋が若い頃に欧陽洵に書道を学んだことが推測できる。書体は端正で力強いが、やや堅苦しい。これは、当時の書道界では端正で優美な官書が流行し、科挙の標準書体として使われていたことに由来する。

この点について、鄭板橋はかつてこう言った。「小楷書は均整がとれすぎている。長い間書道を練習していると精神が傷つくのではないかと心配だ」。40歳で科挙に合格した後、彼はほとんど書かなくなった。鄭板橋の書風の中で最も高く評価されているのは「六半韻」で、これは「漢八韻」（官書の一種）と楷書、行書、草書を組み合わせた独特の「板橋風」である。

「六点半」書道は、鄭板橋が自身の創作書道に付けたユーモラスな名前です。波状の線を多く含む「八点書体」と呼ばれる一種の官書体があり、いわゆる「六点半書体」は基本的に官書体ですが、楷書体、行書体、篆書体、草書体などの他の書体が混在しています。 『曹操行書詩巻』（写真上、揚州博物館所蔵）は、「六点半」様式の代表作といえる。

この書は曹操の「海を観る」という詩です。非常に大きく、各文字の平均面積は10平方センチメートルを超えています。文字は官書体で、篆書と楷書の要素が強く、文字は長く平らで、主に四角形ですが、少し揺れています。そのシンプルさと大胆さは、曹操の詩の荘厳で壮大なスタイルに似ています。鄭板橋はかつて「潘同崗に贈る」という詩の中で、彼の書道を賞賛した。「筆の並びは雲間に舞い上がり、霧を払い、空に広がる。一、二行の数字、北斗七星と北斗七星が星を並べている。」

鄭板橋の書道作品の構成も非常に特徴的で、石の大きさ、長さ、四角さ、厚さ、密度をランダムに組み合わせ、「ランダムに石を敷き詰めた街路」のように、自由な作風の中に規則性を持たせています。何気ないストロークのように見えますが、全体を見ると跳ねるような躍動感のあるリズムが生まれます。

例えば、乾隆27年に制作された横巻の『行書論』は、乾隆帝が70歳を過ぎて晩年に制作された傑作です。大体のところ、蘇東坡は宣城の諸葛家の奇峰筆を好んで使い、書くときにとても満足していた。その後、他の筆に替えたが、筆記面が手のひらに合わなくなった。

板橋自身は台州鄧の羊毛筆を好んで使用しており、その筆致は優雅で軽快で、常に満足のいくものであった。そこで彼は、台州鄧の羊毛筆の書法を宣城諸葛奇峰と比較し、最後にこう言った。「どうして蘇東坡の真似をしようというのか。蘇東坡は書くとき、細く書くよりも太く書く方を好み、これも蘇東坡の考えだ」。作品全体には、字の大きさが異なり、太い筆と細い筆、傾いた姿勢があり、点、筆、持ち上げる、押す、曲げるといった動作は、耳に響く音楽、空を飛ぶ鳥、水中を泳ぐ魚のようで、恣意的な姿勢のリズムの中に力強さと気概が表れている。清代の何紹基は、彼の字は「蘭や竹にインスピレーションを受けたものもあり、特に興味深い」と述べた。この作品の構成、構造、筆遣いからは、彼の「奇妙で古代的な形と優美な筆遣い」による蘭、竹、そして婁の精神を認識せずにはいられません。