揚州八奇人の一人、李恩はどのような芸術的業績を残しましたか？李山の書道と絵画、そしてそれが後世に与えた影響についての簡単な説明

清代の有名な画家、李夷安は宗楊といい、号は傅堂、敖道人、莫莫人などといい、揚州八奇人の一人で、江蘇省揚州県興化県（現在の興化市）の人であった。宮廷細密画に深い学識を有していたが、中年になると作風が変わり、荒々しい筆遣いになり、大胆で力強く、自由奔放で、感情と勢いに満ちていた。彼の作品は清代後期の花鳥画に大きな影響を与えた。李鰓は、明代の最高の学者であり宰相であった李春芳の6代目の子孫である。彼の子孫は江蘇省鎮江に定住した。

「うなぎ」という言葉の2つの読み方は人生の浮き沈みを反映している

Li eel の「eel」という単語には 2 つの発音方法があります。

一つの読み方は「トゥオ（ラクダ）」で、これは豚龍、つまり「神獣」であるトゥオと同じです。臨淄の老紳士の回想によれば、李佗が臨淄の県令だった頃、誰もが彼を李佗と知っていて、学者たちは正式な名前を間違って発音しないように互いに注意し合っていたという。 別の発音は「善」で、中国語の「うなぎ」と同じです。李鰻は放浪者で、何度も自分の絵に「鰻」と署名し、自分が江淮地方の普通の鰻であることを認めていた。

ワニからウナギへ、神話上の獣から醜い小魚へ、それは主人公の「官職を二度剥奪され、一度降格された」という過酷な運命を暗示しており、挫折した仕事で心の整理がつかず、絵を描くことを職業にしなくてはならない主人公の悲しい心境を反映している。

芸術的業績

李恩は子供の頃から絵を描くのが好きで、16歳の時にはすでにかなり有名でした。後に彼は宮殿に入り、宮廷画家になりましたが、彼の人生は順風満帆ではありませんでした。リー・イール氏は高官を怒らせたため解雇され、帰国させられた。彼は科挙の称号を二度剥奪され、一度降格された後、絵を売って生計を立てるために揚州へ行った。彼は同郷の鄭謝（鄭板橋）と最も親しい関係にあったため、鄭板橋は「揚州で絵を売り、李とともに老いる」と言い、また「世間が羨むほどの才能の持ち主だが、人々は口では褒めても、心の中ではそう思っていない」とも言った。彼の人生の紆余曲折は彼の絵画スタイルに深い影響を与えた。幼少期には同郷の魏霊蒼から山水画を学び、黄公望の画風を受け継いだ。宮廷に仕えていた頃は江庭から絵画を学び、その画力は卓越していた。その後、彼はフィンガーペインティングの達人であるガオ・チーペイにアドバイスを求め、フリーハンドペインティングを賞賛するようになりました。揚州で石涛の筆遣いに感化され、筆が折れ、墨が飛び散る絵を描くようになった。作風は大きく変化し、独自の自由筆画と「水墨が混じり合って不思議な」という作風を形成した。絵に長い銘文を書くのを好み、筆跡は多彩で散らばっており、絵が非常に豊かである。彼の作品は清代末期の花鳥画に大きな影響を与えた。

現存する絵画作品には、南京博物館が収集した「土壁花蝶図」巻物や故宮博物院が収集した「松蔓図」巻物などがある。

2005年、北京美術工芸出版社は『中国名画書道全集』を出版したが、その中には『李郁画集（上巻・下巻）』も含まれている。

多用途

李鵝儒の詩と書道における業績も傑出している。 李郁の書道はシンプルで古風であり、厳と劉の長所を兼ね備えています。彼は絵を描くとき、​​絵に長い碑文を書くのが好きで、時には絵全体を碑文で埋め尽くすことさえあります。これにより、堅実さに空気のような感覚が加わり、絵全体がより生き生きとして自由なものになります。

このため、秦祖庸は「彼の書は簡素で古風、銘文の配列も自然で独特である。俗悪さから脱却し、独自のスタイルを確立した結果であろう」と述べている。

李郁の絵画における功績は、主に次の二つの側面に反映されています。

李郁の書道作品 - 行書の巻物

まず、彼は手描きの花鳥画の表現範囲を大幅に拡大しました。自然界の花や草木、人々の日常生活のさまざまな道具、さらには桑の実、蚕、壊れたバナナの扇など、これまでは優雅とはみなされていなかった農作物までもが彼の絵画に描かれ、その主題の幅広さと多様性は先人たちをはるかに超えていました。第二に、彼は花鳥画の表現技法においても新たな突破口を開き、石涛の折れた筆で墨をはねかける技法を熱心に学びました。彼の作品は力強く、奔放で、躍動的で、作者の創作意欲が十分に表現されています。同時に、彼は無骨花卉画の表現法も吸収しました。無骨花卉画は緻密で厳格、色彩と墨は優美、変化は豊か、形は立体的であり、絵を描くときには、自然で調和がとれ、柔軟で変化に富み、芸術的な表現力が強いという特徴があります。

揚州八奇人の中で、清末期の評論家から厳しく批判されたのは李恩である。彼らは主に、伝統から外れ、文章に繊細さと優雅さを欠き、「傲慢な精神」と「粗暴すぎる」と非難した。李郁の生涯の作品を見ると、彼は独創的な才能を持った画家であったことがわかります。

李鵝儒の詩と書道における業績も傑出している。李郁の書道はシンプルで古風であり、厳と劉の長所を兼ね備えています。彼は絵を描くとき、​​絵に長い碑文を書くのが好きで、時には絵全体を碑文で埋め尽くすことさえあります。これにより、堅実さに空気のような感覚が加わり、絵全体がより生き生きとして自由なものになります。

このため、秦祖庸は「彼の書は簡素で古風、銘文の配列も自然で独特である。俗悪さから脱却し、独自のスタイルを確立した結果であろう」と述べている。