『馮六子：峠を抜けて桃花を見る』の原文は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

鳳柳子：隠遁生活を離れて桃の花を見る

張慧燕（清朝）

海風で骨がやせ細り、薄着では寒く、4月に玉関を出発します。見よ、陸地は壁で終わり、砂は慌てて北へ流れ、山々は渤海を侵し、障壁は東にそびえ立っている。人々はどこにいるのか。柳はそっと揺れ、背の低い草はなかなか青くならない。桃の木がひとり立って人々に微笑みかけ、短くて荒れた壁と曲がりくねった水が流れている。

東風について、あなたはどのくらい知っていますか？ 3月の夕暮れ、皇城では、香り高い思いはすべて消え去ります。春を探しに遠くまで行かないでください。そうしないと、春を逃してしまいます。あなたの寂しくて美しい顔を思い浮かべながら、何回風雨に耐えられるでしょうか。西からの郵便配達人の力を借りて、春まで送りたいです。

翻訳

細い骨に海風が吹き、服も薄かったので少し寒く感じました。 4月上旬、私は京都を出発し、山海関に到着しました。どこを見ても城壁が見え、北には砂が舞い、山々は渤海に向かって伸び、東には丘陵が広がっています。人の痕跡はどこにあるのか。柳の木の柔らかい枝だけが揺れ、草は非常に短く、緑地を形成するのが難しい。突然、桃の木が見えました。私だけに微笑んでください。その隣には、荒廃した短い壁と曲がりくねった水路があります。

3月末の山海関では、東風が春の気配を全く感じられず、私の良い思いは吹き飛ばされてしまいました。私は春を待ち望むために遠くから来たのではなく、春の終わりを惜しむためでもありません。ただこの桃の木が恋しいのです。その玉のような顔は寂しげです。この無人の場所で、この桃の木は何回風雨に耐えられるでしょうか。どれくらい持ちこたえられるでしょうか。私も桃の花を摘んで、西からの郵便配達員を通じて故郷の親戚や友人に送り、万里の長城の外で春の花を見たいと思っています。

感謝

詩の最初の部分は、作者が田舎を出て初めて桃の花を見たときの喜びに焦点を当てています。詩の最初の2行は、万里の長城の外の肌寒い春の天気を描写しています。 「4月」は晩春であることを示し、「玉関を離れる」がテーマを設定し、「細骨」と「単衣」は2つの異なる面から万里の長城の外の独特の春の寒さを際立たせています。 「海風が私の細い骨に吹く」に続く「大地の果てを見て」という2行は、強風、飛び散る砂や岩など、辺境の気候特性を表現しています。 「山が侵略する」という2行は「衣服は寒く、4月に玉門関を出る」に続き、渤海まで広がる山々と万里の長城の起伏のある地形を表現している。最初の6つの文章には、荒涼と寒さの中に独特の広大さと壮大さが込められており、その文体には奥深さがある。 「人はどこにいる」の7行は、万里の長城の外の春の風景を描写しています。 「人々はどこにいるのか？」という修辞的な問いは、ここにはほとんど人がいないことを示し、またこの瞬間の詩人の孤独さも表しています。 「柳はそっと揺れる」とは、中国大陸では花がすべて散り、春が戻ってきたことを示していますが、ここでは柳はまだ葉を芽吹いていません。まだ早春の若い柳であり、密集した葉はまだカラスを隠していません。柳は昔から春の象徴です。詩人たちは、まず緑の柳の中に春を発見し、春の足音や音、姿を発見します。著者は「柳がふらふらと揺れる」という典型的なイメージを捉えることで、辺境地域の晩春の特徴を簡潔に描写している。まるで果てしない砂漠の中で、数本の柳が猛烈な寒風に裸の枝を揺らし、荒涼とした風景の中に緑の痕跡すら残っていないかのようだ。 「草は短く、青くなるのは難しいはずだ」という一文は、辺境の風景を描写する上で依然として「晩春」と密接な関係があるが、筆致を変えている。辺境の村の草は青くなったばかりで、まだ早春の風景である。詩人は「困難」という言葉を使って、荒涼とした寒い国境地帯への嘆きと、できるだけ早く世界中に緑の草が広がることへの希望を表現した。ちょうど詩人が国境地帯に春を見つけたいと思っていた頃。彼は突然、低い壊れた壁の隣、湾曲した湾の横に、風に吹かれて花を咲かせている桃の木があることに気づきました。それは万里の長城の外の荒涼とした無人の土地に活力をもたらし、国境地帯の旅行者に大きな安らぎを与えました。遠くから訪れる人を「ひとり笑顔で迎える」のだそう。この擬人化技法により、作品は面白く生き生きしたものになります。 「桃の花が人々に微笑みかける」という情景が心温まります。しかし、「一本の木」と「一人ぼっち」が組み合わさると、暖かさの中にも孤独が生まれます。 「ひとり」という言葉は、境界線の寒さとまばらな花々の独特の風景を鮮やかに表現しています。まだ花が咲き誇る春ではない。木々の枝はまだまばらで、空気中には花の香りがまだ春の冷たさと混じり合っている。蜜を集めるために飛んでくる蜂はいない。あるのは、荒れ果てた壁と曲がりくねった小川だけだ。このような状況で、一輪だけ咲く桃の花は寂しさを感じるだけでなく、むしろ温かい気持ちで人々に微笑みかけます。 「微笑」という言葉は、厳しい寒さに果敢に抵抗する桃の花の姿を鮮やかに表現しています。詩人の愛は桃の木の枝一つ一つに溢れ、人間の主観的な気分が投影されて客観的なイメージが浮かび上がってくる。詩人は桃の花をとても生き生きと、具体的に、無邪気に、愛らし​​く、生き生きと描写しています。 「揺らぐことなく」は「海風」、「短い草」は「寒さ」と響き合い、作品がシームレスに一体化しています。 「一本の木」と「一人で笑う」や「砂が驚いて北へ流れていく」の対比、そして「短く崩れた壁と曲がりくねった水」との対比は、万里の長城の外側の荒涼とした寒さと、寒さを恐れない桃の花の強い性格をさらに際立たせ、詩人の桃の花への賞賛と愛情を表現し、春への名残惜しさをわずかに表しています。

詩の後半では、春を大切にする気持ちを表現することに重点を置いています。 「東風」についての3行で、作家は万里の長城の外の桃の花を、首都の消えゆく春と、春に対する高まる名残惜しさと結び付けています。 6つの「not for」の文は、著者が桃の花を愛する理由を表現しています。著者はまず「春を求めて遠くまで行かず、春の終わりを逃した」と述べ、京都で無数の散りゆく花びらの光景を避けるために万里の長城の外まで春を求めに行かなかったこと、そしてそれが彼が桃の花をこれほど愛する理由を説明しています。次に「寂しい玉面を思う、この寂しい場所でどれだけ風雨に耐えられるだろうか」と直接理由を指摘しています。著者は、寂しく空っぽの辺境で孤独に咲く桃の花を見て、誰も彼女の美しい「玉面」を鑑賞せず、3月末の京都では春が徐々に消えていくので、桃の花はあとどれだけの風雨に耐えられるだろうかと考えています（宋新啓示の「莫余·更能消几番风雨」）。著者は桃花の不幸な運命に同情せずにはいられなかった。最後の二行は、西洋の郵便配達人に辺境から桃の花の枝を京都に持ち帰ってもらいたいという心理描写で、春を愛でる気持ちが最高潮に達している。

この詩は、万里の長城の外の荒涼とした雄大な地形を主背景とし、「荒れ果てた城壁」と「曲がりくねった水」を副背景として、厳しい寒さと強風にも負けない桃の花の不屈の気品を表現しています。そして、桃の花のはかなさを都の春の終わりと対比させ、桃の花の香りが残るように誰かに都に持って帰ってほしいと願い、桃の花に対する詩人の深い愛情を表現しています。春を愛でる気持ちを繊細かつ屈曲的に表現したこの詩は、作者の素材選択の斬新さと発想の巧妙さを示しています。

背景

嘉慶5年（1800年）、張慧燕は皇帝の皇帝号と玉璽を刻むために盛京（瀋陽）に行くよう命じられた。この詩は4月に山海関の外で書かれたものです。都の花はすべて散っていましたが、峠の外の桃の花はまだ咲いていました。この詩はこの考えに基づいています。