詩人馮延思は「清平月雨晴煙夕」を鑑賞し、春の夜に誰かを恋しく思う恨みを綴った。

馮延嗣（903-960）は、正忠、仲潔とも呼ばれ、南唐の丞相馮霊懿の長男であった。彼の先祖は彭城出身で、唐代末期の混乱を避けるために南に逃れた。彼の祖父は歙州（新安）秀寧馮村（現在の安徽省秀寧県馮村）に移住した。父の霊郁は南唐の始皇帝李愍に従い、南唐建国後は丞相を務め、広陵（現在の江蘇省揚州市）に定住した。そのため、史書では広陵の人と呼ばれている。彼の詩は主にのんびりとした気楽な気分を表現しており、文学的な色合いが強く、北宋初期の詩人たちに大きな影響を与えました。宋代初期の「釣魚李譚」は「学識が深く、文章が優れ、論証が雄弁である」と評し、詩集「楊春集」は現代まで伝承されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、馮延思の『清平楽・雨晴夕煙』をご紹介します。見てみましょう！

雨が止み、煙が立ち込める。新しい池は緑色の水でいっぱいです。二羽のツバメが柳の中庭に飛んできて、小さなあずまやの絵のカーテンが巻き上げられました。

夕暮れ時に赤い手すりに一人寄りかかる。南西の三日月形の眉毛。風が吹いてレンガの上に花びらが落ち、春には特に絹の服が冷たく感じられます。

【感謝】

この詩は、晩春のある晩に、愛する人を恋しく思いながら彼の帰りを待つ若い女性を描いています。歌詞には主人公のほのかな悲しみや後悔が表れており、繊細な文体の中にほのかな感情が流れている。独り暮らしの女性が夫の帰りを待ち望む悲しみを描いたこの種のテーマは、「華健記」の歌詞によく見られる。ほとんどの作家は、人生の微妙な瞬間を捉え、特定の自然のシーンを組み込んでヒロインの感情を表現するのが得意です。この詩は華厳派の創作的特徴も反映している。

最初の部分では、若い女性が見た季節、環境、風景の特徴が説明されています。雨上がりの空は晴れ、夕日が差し込み、空は霧に包まれ、夕暮れの中、新しい池の緑色の水だけが見える。景色は春に満ちていた。これはヒロインが一目見た自然の美しさであり、普通の人々の春の鑑賞と何ら変わりなく、彼女独特の景色鑑賞の感覚が十分に表現されていません。風景を描写する際に、作者は主人公が風景を見る心理的プロセスを持っていることを示しています。一見、春の景色は美しいが、夕暮れに二羽のツバメが戻ってきて、しだれ柳のある中庭を飛び回っているのを見ると、彼女の心は感動した。これは、春の景色の美しさを無意識に感じさせた前の2つの文章とはやや異なっていた。ツバメは夕方になるとつがいになって巣に帰ることができますが、人間はどうでしょうか。著者ははっきりと述べず、若い女性が東屋の絵の描かれたカーテンを高く巻き上げたとだけ書いています。彼女は、飛んでいる二羽のツバメをもっとはっきり見るためだけでなく、ツバメが絵の描かれた梁の上に止まれるようにするため、カーテンを巻き上げました。カーテンを静かに上げるというこの動作は、夜遅くにつがいになって帰ってくるツバメへの羨望や、帰ってくるツバメだけが見えて人が見えないことへの憤りなど、彼女独特の微妙な心情を体現している。ここでは2羽のツバメがはっきりとしたコントラストをなし、彼女の複雑な心境をわずかに表しています。歌詞では、女性の孤独を強調するために、つがいのツバメ、つがいのヤマウズラ、つがいの蝶、つがいのオシドリなどのイメージが使われることが多いが、ここでもそれは当てはまる。この時点で、読者は、春の景色は美しいものの、ヒロインの目には一般的な鑑賞から自分の人生経験に統合するという転換点があり、景色を鑑賞しながら、夫婦としての再会への潜在意識の欲求が目覚めていることに気づきます。

最初の部分の最後の 2 つの文が、読者に彼女の孤独の余韻を味わわせるだけだったのに対し、2 番目の部分の冒頭では、前の文と次の文がつながり、「孤独」という言葉が強調されています。 「夕暮れに赤い柵にひとり寄りかかって」というのは、恋人の帰りを待っているという意味です。また、彼女が先ほどまで二羽のツバメにあれほど集中していた理由もこれでわかります。 「一人」という言葉こそ、この詩の本質を明らかにする言葉です。 「雨が上がり煙が夕方に変わる」から夕暮れまで、そして夜が深まるにつれて南西に三日月が掛かるまで、彼女は長い間恋人の帰りを待ち続けていた。静かな夜に、月を眺めながら誰かを恋しく思う気持ちは、より強く、より深くなります。カーテンを上げて飛ぶツバメを眺めたり、手すりに寄りかかって恋人の帰りを待ちながら月を眺めたりと、場所は常に変化しています。この時、その人はまだ戻ってこなかったので、彼女は再び階段のところまで来て、そこに立って待っていました。彼女は本当に落ち着きがなく、帰ってくる人々が見えるところならどこでも何度も邸宅の周りを歩き回っていました。夜風が階段の前に落ちた花びらを吹き飛ばし、絹の服を波立たせたとき、彼女は初めて春の冷たさを感じた。 「花散り風立ちぬ」は、晩春の季節性を改めて指摘するとともに、春の魅惑的な思いを象徴する意味も持っています。 「特地」は「特に」とも「特別に」とも解釈できますが、ここでは「特別に」と解釈するのが適切です。春の夜風は彼女に特に寒さを感じさせました。それは薄い絹のドレスを着ていたからだけではなく、主に彼女が一人でいて心の暖かさを感じられなかったからです。この「冷たい」感覚は間違いなく彼女の精神的な経験によって引き起こされました。彼女はおそらく、この春の夜を孤独な期待の中で過ごさなければならないだろう。この詩の後半部分の芸術的構想は、李白の詩「月記園」と非常によく似ています。「玉石の階段に白い露が立ち、長い夜を過ごした後、絹のストッキングを濡らします。しかし、私は水晶のカーテンを下ろすと、美しい秋の月を眺めます。」李白は、秋の夜に恋人に会えなかった女性の恨みを、露で濡れた絹のストッキングのイメージで書きました。馮延思は、春の夜に恋人に会えなかった女性の恨みを、風が絹の服を吹き飛ばすイメージで書きました。この2つの詩は同じ効果を持っています。主人公の気分と、恋人の帰りを待つ結果は、読者に豊かな余韻を残します。