周邦彦は秦楼と涛関での経験があり、「青春の旅：剣は水のように鋭い」を書いた。

周邦厳（1057-1121）、号は梅成、号は清真居士、銭塘（現在の浙江省杭州市）の人。北宋時代の作家であり、宋詩の「雅流」を代表する詩人の一人。彼の作品は、優美な詩人たちの間では「本物」として長い間尊敬されてきた。昔、詩学では「最高の詩人」あるいは「詩界の杜甫」と呼ばれ、宋代に多大な影響を与えた「同世代で最も名声の高い詩人」として認められています。 「清真居士集」と呼ばれる作品集があったが失われ、現在は「片羽集」のみが残っている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、周邦彦の『青春の旅：水のように鋭い剣』をご紹介します。見てみましょう！

ナイフは水のように鋭く、ウー塩は雪よりも白く、細い手は新しいオレンジを割る。錦のテントはちょうど暖かくなり始め、獣の煙は絶え間なく立ち込め、彼らは向かい合って座り、笙を調律しています。

私は小声で、誰に一晩泊まればいいのか尋ねましたが、市内ではすでに3時でした。馬は滑りやすく、霜も厚い。行かない方がよい。この道を歩いている人はほとんどいない。

【感謝】

この詩は作者自身が秦楼と涛関で体験したことを語ったものに過ぎず、張端易の『帰二録』にも次のようなことが記されている。「道君（注：宋徽宗）が李詩詩の家を訪ねたところ、たまたま周邦厳が先に来ていた。道君が来たことを知って、ベッドの下に隠れた。道君は新しいオレンジを持ってきて、南から来たばかりだと言った。そして詩詩と冗談を言い合った。邦厳はそれをすべて聞いて、『少年遊』にまとめた…」このような伝聞記録は、まったく馬鹿げていて滑稽である。皇帝と官吏が同じ売春婦と関係を持っていた可能性があり、そのまま立ち去ることもできた。なぜ彼らはベッドの下に隠れ、その後それを暴露する歌詞を書き、それを皇帝の前で李詩詩に歌わせたのだろうか？皇帝が新しいオレンジを持ってくるだけでも不思議なことなのに、たった一つしか持ってこなかったのに、どうして乞食のように見えるのか？ 当時の学者や官僚の生活では当然のことながらよくあることだったので、人気の話題でもありました。しかし、これらの作品のほとんどは下品で低意識なもので、人々に嫌悪感を抱かせます。周邦艶のこの詩が選者の注目を集めた理由は、彼が対象の微妙な心理状態を、曲がりくねった繊細な方法で書くことができたからです。この女性の独特の口調さえも、まるで今にも溢れ出るかのように、生き生きと描写されていました。中国の古典詩は人物描写が下手だと言う人がいるでしょうか。この詩を見てください。典型的な人物の典型的な性格をわずか 51 語で表現しています。

「ナイフは水のように鋭く、ウー塩は雪よりも白く、細い手は新しいオレンジを割る」 - これは示唆に富んだクローズアップショットです。観客の前に現れたのは、二つの簡単な小道具（冰島（ビンドウ）という冰州産のナイフと、呉塩（ウーヤン）という呉産の塩）と、女性の細い手の微妙な動きだけだったが、相手をわざと喜ばせようとする女性の微妙な心理は、すでに観客に気づかれていた。

「錦のテントは暖かく、動物の形をした線香の煙は立ち上り続け、向かい合って座り、笙を調える」――部屋には暖かいカーテンが張られ、動物の頭が彫られた香炉（葉嘉英：動物の形をした線香）からは沈む水の煙が静かに立ち上っている。向かい合って座っているのは二人だけだった。女性は手に持った笙の音を調弦して音色を試していた。男性も明らかに音楽に精通していた。彼は女性の手から笙を受け取り、何度か吹いて音色と音量を評し、それから女性に一曲演奏するように頼んだ。

ここではたった3つの文章しか使われていませんが、部屋の雰囲気、2人の態度、彼らの関係、そして男性と女性のアイデンティティがすべて人々にはっきりと伝わってきます。

しかし、最も素晴らしい部分は詩の後半部分にあります。

詩の後半は、ごく短い文章で構成されているが、内容が複雑で、紆余曲折があり、簡潔な文章の中に登場人物の複雑な心境や微妙な心理活動がうまく表現されている。

「誰の家に泊まるの？」 - 「誰」は誰、どの人、ここではどの場所という意味になります。この文は表面的には友好的に見えますが、実際は慎重な質問です。一見したところ、彼らは彼を引き留めるつもりはないようでした。

「市内ではもう3時です」 - これは相手に、もう遅くなってきたのでできるだけ早く出発すべきであり、出発したくない場合は留まることに決めるべきであることを思い出させるためです。

「馬は滑りやすく、霜は厚い」 - 彼が他の人に留まってほしいと思っているのは明らかですが、彼は他の人のことしか考えていないようです。外は寒くて風邪をひくかもしれないし、霜は厚くて馬が滑るかもしれないので、行かせるのは少し心配です...彼は本当に心配しています。

紆余曲折を経て、彼は長い間言いたかったことを率直に言った。「行かないほうがいいよ、道を歩いている人なんてほとんどいないんだから！」 意味は「ほら、道には人がほとんどいないし、家に帰るのは危険すぎるから、行かないほうがいいよ！」

すべての単語がテストであり、すべての文が転換点です。読者は、彼女の口調が、緩いものからきついものへ、抑制されたものから緩いものへと変化していくのをはっきりと聞き取ることができます。まるで、彼女は話すたびに、相手の表情や反応を観察しているようです。著者は、このようなアイデンティティと環境を持つ女性が示す賢さと狡猾さ、そして彼女のアイデンティティと性格に一致する思考活動を生き生きと描写しています。

この種のスケッチ技法は散文では使用が難しく、詩ではさらに困難です。スキルだけから判断すると、周邦炎がまさにこの分野の達人であると認めざるを得ません。