蒋世全の『水の旋律：時として私たちは同じ羽根の鳥である』：冒頭の文章が悲劇の雰囲気を醸し出す

蒋世全（1725-1784）は清代の劇作家、作家であった。号は辛宇、条勝、晩年の号は蒼源、青容居士、定福であった。彼は前山（現在の江西省）の出身でした。乾隆22年に進士となり、翰林書院の編集者を務めた。乾隆29年に辞任した後、基山、崇文、安定の各学院で講義を主宰した。彼はオペラ、詩歌、古散文に精通しており、袁眉、趙易とともに江有の三大書家の一人として知られていました。詩全が書いた『中雅堂詩集』には2,569編の詩が収められており、原稿には未発表の詩が数千編ある。オペラ作品には『紅雪楼九歌』など49編がある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、江世全の『水旋律歌頭：時々私たちは同じ運命の鳥です』をお届けしますので、見てみましょう！

水の旋律の歌：私たちは同じ運命をたどる鳥です

蒋世全（清朝）

我々は似た者同士、哀れな生き物だ。涙は秋の川のように東の空に流れ落ちます。建物内で花嫁として10年、遠く離れた場所で夫として9年過ごしてきた彼女の髪は、まるで空飛ぶ草のようだった。年月は悲しみと病気で満ち、心は別れで満ちています。

春の蚕に頌歌を捧げ、夏の雁に思いを馳せ、秋のコオロギに涙を流す。私は彼女が真珠とエメラルドに囲まれ、東風に座り、笑顔を浮かべている姿をよく見かけます。彼はとても痩せていたと聞きました。私のために二度も拷問を受け、梁紅のことをとても真剣に考えていました。何千マイルも離れた夜、私たち一人一人が赤信号に直面していることを誰が知っているでしょうか。

蒋世全は結婚後、長期間海外を旅していた。当時の儒学者たちがなかなか逃れられない無力感からだったが、彼が頻繁に旅行したり、長期間家を留守にしたりしていたのは、官職に就くことと関係があったようだ。この詩の最初の 2 行、「私たちはたまたま似た者同士だが、どちらも哀れな生き物だ」は、2 人の人間が恋に落ちているものの、一緒にいるのが難しいことを意味しています。この 2 行は詩の冒頭を飾るだけでなく、悲劇的な雰囲気も醸し出しています。最初の部分は「十年」と「九年」という文章を中心に構成されています。涙は「秋の川（つまり天の川）」のようで、牛飼いと織女が離れ離れになることの比喩です。「頭は飛ぶ草のよう」は『詩経・魏鋒・伯熙』の「頭は飛ぶ草のよう」という文章の言い換えで、一人で閨房にいる妻の張のやつれた様子を指摘し、彼女の「悲しみと病気」はすべて「別れ」によるものであることを示しています。 「花嫁」という言葉は特に悲しい意味を持ち、決して何気ない発言ではありません。結婚して10年、妻は長い間一人暮らしをしています。彼女の私室はまるで牢獄のようで、時が経つにつれ、彼女の若さは容赦なくあっという間に食い尽くされていきます。それはまさに私が家を離れていたからです（ほとんどは無力感からでしたが）。著者は深い悲しみと心からの罪悪感と反省からこの文章を書きました。愛情深い人間だけがそれをできるのです。

詩の後半は作者の罪悪感の継続と発展である。 「何度会ったか」という2行は、前のセクションの「新しい花嫁」を反映しています。通常、妻が「真珠や翡翠に囲まれ、春風に吹かれて微笑んでいる」ようにするのは夫（特にある程度の経済力のある夫）の義務ですが、実際はそうではありません。記事全体の中で唯一の幸せなシーンは、実は悲しみの背景です。「数回」という言葉はすぐに重い罪悪感を浮き彫りにし、妻の長年の不満と悲惨さも自明です。果てしなく続く絹、並んで飛ぶ雁、悲しげに長々と鳴くコオロギ、これらは夫婦に関する描写のように思えますが、少し考えてみると、焦点は女性にあることがわかります。なぜなら、男性にはまだ追求すべきキャリアがあるのに対し、女性は空虚さを憧れで埋めることしかできず、空想で自分を麻痺させ、最終的に憂鬱に陥るからです。筆者は妻の「やせ」について「尋ねる」ことしかできず、梁紅のことを思うとさらに罪悪感を覚えた。 「何千マイルも離れた夜に、私たちがそれぞれ赤信号に向かっていることを誰が知っているだろう」という別れ、憧れ、悲しみの絵は、「同じ運命を共にしていること」と「哀れさ」を真に表現しています。何気なく描いたように見えますが、紙を通して気持ちを伝えるには十分な力があります。