李青昭の別れの詩は、読んだら誰もが泣きたくなるだろう

長い時間の流れは止まらず、歴史は発展し続けます。『Interesting History』の編集者が歴史の霧の中を、剣と影の時代まで遡り、李青昭の物語を覗いてみましょう。

秋には赤い蓮の香りは消え、玉マットは冷たくなります。彼女は絹のローブを脱ぎ捨て、一人で蘭舟に乗り込んだ。雲の中から手紙を送ってくるのは誰でしょうか? ガチョウが戻ってくると、西の建物には満月が輝いています。

花は散り、水は流れます。一つの恋煩い、二つの無駄な悩み。この気持ちは消える方法がありません。眉毛からは消えたばかりですが、まだ私の心には重くのしかかっています。

「易建美」という曲は周邦艶が作曲したもので、曲名は最初の歌詞「一切れの梅の花はとても美しい」の最初の3語から取られた。元々の清禎体は上下各29字で構成され、七、四、四、七、七、七、七、七、四、四の文で構成されていた。李清昭はこれを59字の書肆体に改めた。

元代の易時珍は『朗環記』の「外伝」を引用して、次のように述べている。「易安が結婚して間もなく、明成は長い旅に出た。易安は彼との別れに耐えられず、錦のハンカチを見つけて「切梅」の歌詞を書いて彼を送り出した。」

「秋には紅蓮の香りは薄れ、玉筵は冷たくなる」と、まずこの詩が書かれた時期が秋であることを指摘しています。場面は「紅蓮」から「玉マット」へと外側から内側へと移り変わり、作者の別れの気持ちを意図的に強調しています。花が咲いたり散ったりするのは自然現象ですが、作家たちはいつもそれを人間の喜怒哀楽を表現するために使います。翡翠の敷物の涼しさは肌で感じるだけで、この表現は詩人の内面の悲しみも表しています。

「絹の衣を軽やかに脱ぎ捨てて、ひとり蘭舟を上る」とは、夫が去ったあと、ひとり残されることを考えているという意味です。 「雲から手紙を送ってくれるのは誰？」作者は長い旅に出ている夫のことを思っており、手紙を託すのは難しい。 「絹の服を脱いで一人で蘭舟を上る」という昼から、「雁が帰ってくると、西の楼に満月が見える」という月夜まで、詩人は昼夜を問わず考え続け、雁が南に飛んでいくのを見ると、実際に雁が手紙を運んでいるという幻想を抱きます。この詩人の熱狂と並外れた発想にはため息をつくほかない。

「ひとり西塔に上って一言も言わず、月は鉤のようだ」（李游の『相会』）という詩はすでにあまりにも荒涼としており、「西塔に満月」のときも詩人は月を鑑賞する気分はまったくない。 「満月」という言葉は、西側の建物には冷たい月明かりだけが差し込んでいることを皆に暗示しています。前の満月の夜、詩人は夫と並んで月を眺めていたに違いないと思う。唐代の李毅の七字四行詩「恋を書く」は、この詩の前半の解釈として使えます - 貴重な畳の上のさざ波は私に永遠にあなたを思い起こさせます、千里の楽しい時間は一晩で終わります。これからは、おやすみなさいを楽しむ心はなくなり、明るい月が西の建物に沈むのをただ見守るだけです。あるいは、李清昭の詩の最初の部分は、単にこの詩から派生したものである可能性もあります。

「花は散り、水は流れる」という文は、前後の文を繋ぎ、花が散り、水が流れる様子を表しており、「紅蓮の香りが薄れる」や「一人で蘭舟を上る」とは対照的で、顔淑の「花は無力に散る」と同じ効果を持っています。

この文は、次の「一種の恋煩い、二種類の無駄な悩み」と何の唐突さもなく自然につながってます。 「一つの憧れ、二つの無駄な悩み」は、詩人の別れの悲しみを最高潮に押し上げる天才的なひらめきのようだ。夫婦の深い愛情をよく知っていたからこそ、この忘れられない憧れは一と二、二と一だった。

李青昭は博学で、この一文は彼女の先任者羅業の『雁行二首』の二番目の一節から引用したものかもしれない。「長江の南と北の間には多くの別れがあり、年々二つの場所にいる悲しみに耐えられない。」別れを恐れ、しかし別れなければならない、これが人生の無力さである。人生は詩や絵画ばかりでなく、青銅や石に刻まれた碑文ばかりでもありません。生計を立てるために、趙明成はあちこち旅をしなければなりませんでした。

「この気持ちを消す方法はありません。」短い別れは、一緒に長く過ごすためのものです。賢明な女性詩人は、深いため息をつくしかありません。「この気持ちは私の心から去ったばかりですが、まだ額に残っています。」この文章は、范仲燕の『御街を歩く』から引用したものです。「結局、眉間にも心にも、避けられないことばかりだ」。しかし、范の歌詞のようなストレートな語り口ではなく、下がったり上がったり、起伏があって爽快です。

「それは私の心から去ったばかりだが、私の額に浮かんできた」と「一種の恋煩い、二種類のくだらない心配」は互いに響き合い、補完し合っている。それは自然に誰もが賞賛する有名な引用となり、人々はそれがファン・ジョンヤンの言葉から引用されたものであることさえ忘れてしまった。李清昭は幼い頃から詩や作詞が得意で、愛情表現が最も得意だった。彼女の初期の作品では、真摯な気持ちと作詞の芸術が完璧に融合し、「言葉は尽きても意味は尽きず、意味は尽きても気持ちは尽きない」という優美な作風を極め、優美な作詞の名手として知られています。

明代の詩人李廷基は『草堂詩評』の中で李清昭の詩を「言葉も意味も超越的で人目を引く」と賞賛したが、それはまさにその通りである。清代末期の有名な詩人陳廷卓は「紅蓮の香りは薄れ、玉筵は秋に冷える」という句が絶妙で独特で、世間知らずの言葉のようだったと考えた。彼女の詩は平凡な言葉で書かれているにもかかわらず、俗世を離れた境地に達しており、李清照の創作レベルが実に優れていることが分かる。