古代、漆器を作る際にデザイン面はどのような重要な位置を占めていたのでしょうか？

デザインは漆器製作の魂であり、製作プロセス全体において重要な指針となる位置を占めています。全体のデザインは、形状デザイン、パターンデザイン、工芸デザインの3つの部分に分けられます。形状デザインはオブジェクトの外観に関係し、鑑賞時に最初に注目するものです。パターンデザインは全体のデザインの核心であり、鑑賞の内容です。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

技術的なデザインには主に材料と製造方法の選択が含まれ、意図された芸術的目的を達成するために事前に指定および制御される必要があります。そのため、デザイン人材には、美術工芸の専門知識を持ち、漆器製作のさまざまな技法を習得し、幅広い芸術生活を持ち、古今の美術工芸に関する詳細な情報を持ち、デザインと製作の一体化に全力を尽くすことが求められます。

タイヤ製造工程

漆器の胴を作る工程を胴作りといいます。漆は液体であり、装飾材料であるため、漆器には下地が必要です。下地は、漆の彫刻形状の担い手であり、デザインコンセプトの物理的な再現であるだけでなく、漆を塗って漆層に彫刻するためのベースでもあります。使用される材料の違いにより、下地は木製ベース、金​​属ベース、中空ベース、合成ベース、その他のベースに分けられます。

それぞれの胴体の製作は非常に複雑です。その中でも、北京の空洞漆器とかなり有名な福建の空洞漆器の製作技術は大体似ていますが、芸術的な効果には大きな違いがあり、それぞれの特徴を形成しています。つまり、胴体は重い布空洞で、布の層が多く、漆灰が厚く、形を重視し、彫刻芸術をより重視しています。空洞漆器全体がしっかりしていて、シンプルで荘厳であるのに対し、福建の空洞漆器は軽くて薄く、色彩芸術をより重視しています。

陸上クラフト

漆器にはどのような下地が使われていても、上塗りをする前に表面を特別な処理をする必要があります。この処理は一般に「漆下地」と呼ばれています。鋳型枠は製造工程で自然に完成します。銅製の枠は、徹底的に洗浄し、塗料灰を塗り、地下室に入れて乾燥させ、オーブンに入れて焼きます。木製の枠は、最初に焼き、次に塗装して木製の枠全体を密閉し、塗装するたびに地下室に一度入れます。生漆と生桐油が乾いたら、塗料灰を用意して本体全体に塗り、布を貼り付けて自然乾燥させ、最後に布の表面に塗料灰を削り取ります。

ニス塗り工程

漆塗り、刷毛塗り、塗り、塗り込み塗装などとも呼ばれ、いずれもフレームに各種塗料を塗布する工程です。工程によって、塗り重ね、擦り塗り、ならし塗り、香入れ、整え、整形、やすり塗り、押さえ塗りなどの工程に大別できます。また、塗装色で区別する場合は、地塗りや春色を加える工程も必要です。無地塗装の場合は、光沢塗装、マット塗装、磨きなどの工程もあります。

具体的には、ポリッシュを塗る際、最初の3回のコートはパディングポリッシュと呼ばれます。シルクヘッドを使用してカバーペイントを浸し、タイヤに強くこすりつけます。ペイントは均一に、しっかりと、薄くこすります。パディングポリッシュ後のタイヤは室内で乾燥させます。乾燥後、オーブンで焼いて完全に乾燥させ、その後、ポリッシュしてきれいに拭き取ってから、正式にポリッシュ段階に入ります。

光沢塗料を塗るのと同じように、光沢塗料の各層は厚すぎてはならず、塗装前に各層を乾燥させる必要があります。塗料層の厚さが異なるため、必要な時間も異なりますが、一般的に4〜5 mmの塗料層には70〜100層の光沢塗料が必要であり、少なくとも4〜5か月、最大で1年近くかかります。光沢塗料が必要な厚さに達した後、カーカスをトリミングして元の形状を維持する必要があります。ニス塗りのプロセス全体は非常に重要で、時間がかかり、最も手間のかかる作業です。