フィンガーペインティングは中国の伝統的な絵画の一種です。唐代の張延元はフィンガーペインティングについてどのような記録を残していますか？

フィンガーペインティングは伝統的な中国絵画における特殊な絵画技法です。つまり、画家は伝統的な筆という道具の代わりに指を使って墨を浸して絵を描くのですが、これには特別な面白さと技法があるため、フィンガーペインティングと呼ばれています。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

起源

フィンガーペインティングの起源は、唐代の張延元が著した『歴代名画集』に記された次の記述に遡ります。「唐代の全盛期に、景昭少隠の左弟子を務めていた畢鴻という男がいた。彼は古松の絵を描くのが得意な有名な画家であった。杜甫はかつて彼のために『一対の松』を描いたことがある。」 「畢樹子は張旭が鈍い筆しか使わず、白い絹を手で触るだけだったのを見て、何を学んだのかと尋ねた。旭はこう答えた。『私は外の自然から学び、心の源を内に見つけたのです。』そこで畢紅は筆を置いた。」

張旭が白い絹に手で触れ、畢紅に負けを認めさせたという話が伝わってから、人々は張旭が指で絵を描く最初の人だと信じるようになった。清代の方勲は『山静居論話』の中で「指画は張旭に由来する。張旭は絵を描く際に後退筆を使用したり、後で絹に触れたりした」と記録している。この証拠は『古今名画』の記録に基づいて確認された。

しかし、唐代から清代にかけての千年間、古代の名画家による指画の痕跡が全く残っていないだけでなく、指画という用語や指画に関するコメントも一切なく、張旭の作品さえも確認できない。長い歴史の空白期間を経て、清朝初期、康熙帝の治世中に高其裡による多数のフィンガーペインティング作品が発表されるまで、フィンガーペインティングは出現しませんでした。

高家の歴史は、遼陽の高兵が書いた『指画理論』の最も詳細な記録の中に見ることができます。高冰は高其北の曾孫で、其遠（つまり高其北）の『推鵬画帖』やフィンガーペインティングの場面をよく見ていたため、『フィンガーペインティング論』はフィンガーペインティングの創始過程を最も明確に記録したものである。

Gao Qingchou (Gao Bing) has this passage in The Finger Painting: "When Keqin Gong (Gao Qipei's posthumous title) was eight years old, he would touch any draft he saw. After more than ten years, he had two baskets of paintings. He dreamed of an old man who led him to a clay room. The walls were covered with paintings, and he had mastered all the principles and methods. But the room was empty and he could not imitate. There was only a bowl of water, so he dipped his finger in the ink and practiced. When he woke up, he was very happy. But he could not use his brush to respond to the water in his mind, so he felt depressed again. Occasionally, he remembered the method of using water in the clay room, so he dipped his finger in ink and believed in the general idea. He was able to do it easily and well. From then on, he stopped painting. He once engraved a seal saying 'Painting is inspired by dreams, and dreams are self-made'. In his middle age, he painted 12 pages of the Tui Peng Album, and wrote this idea on the painting. Bo Shi Huichou collected paintings in his room and regarded this as his best masterpiece."

清代の甘雲元が叔父の懐遠世条に捧げた『指画歌』には「この時代の絵画の創造は祖父世条の後を継いだ高其裡氏によって目撃された」とあり、高其裡（右の写真）（作品「鍾馗」）（左下の写真）が指画の創始者であることが明確に示されています。甘懐遠は高の弟子であり、高の跡を継いだ人物だったからだ。

高其北の息子の高剛も「古今東西に類を見ない霊力と超自然力」という追悼文を書いた。子孫の高華氏も、同じ絵に追記を書いている。「古代から、絵画は作者を特定できなかった。これは私の曽祖父の柯公氏から始まった。」

高其北の甥の李世卓は『正月図』に「墨に指を浸す習慣は、邵思口啓元の叔父から始まり、古代には彼のような人は他にいなかった」という題を書いた。高其北がよく使っていた「筆跡が残ったので捨てた」という印章を見ると、指で描いたものであることは明らかだ。 「ひとり馬に乗って絵を見る」という絵に、「指で墨を塗ると、爪と肉が出会うところに睫毛が現れる。まさに飛筆にしかできないことだ。しかし、意図的にやると、実現できない」と刻まれている。

それ以来、高其贋は独特で際立った権威となり、その称号にふさわしい人物となった。彼はその勤勉さにより、生涯を通じて多数のフィンガーペインティングを制作し、それらは全国的に高く評価され、人気を博し、清代初期に独特の新しい絵画流派を生み出しました。高其北の歴史的業績により、彼は中国のフィンガーペインティング流派の創始者となりました。

道具

指筆：親指、四本指、手のひら、手の甲、爪。主に人差し指を使い、親指と小指を補助的に使います。墨をはねるときは、四本指、手のひら、手の甲を一緒に使います。

画用紙：ほとんどは炊いたライスペーパーを使用しています。潘天寿が使用している紙は生のライスペーパーで、画家が豆乳を使って加工したものなので、実際には半生のライスペーパーです。最高レベルの職人技を追求するために、浸透性の高いライスペーパーを使用します。