唐三彩の釉薬と唐代の釉薬をどのように区別するのでしょうか? 「極端」という言葉が全てだ

本物と偽物の唐三彩の違いは釉薬から分かります。ひび割れは小さく、本物は極めて小さいです。違いは「極めて」という言葉にあります。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

高級模造唐三彩の釉のひび割れも浅く細かく、魚卵のような形をしており、少数の高級模造品のひび割れもやや上向きの感じがしますが、本物の唐三彩と比較すると、模造唐三彩のひび割れは密集しており、極めて小さく、割れており、異なる釉薬の色によるひび割れも異なります。

黄釉はひび割れが最も小さく、濃黄釉はひび割れが最も密で、いわゆる「胡麻釉」や「歪皮文」に似ている。茶釉は釉面が焼けて、ほとんどが破裂状にひび割れており、器体からより離れているように見える。緑釉は黄釉よりも細かいひび割れが少なく、白釉は赤釉とほぼ同じひび割れがある。青釉と濃緑釉は氷のひび割れ模様がほとんどで、模様も細かいが、模様が反り上がることはほとんどない。本物の唐三彩陶器のひび割れはより複雑であることが多く、同じ陶器のひび割れでも同じではない。場所によってはひび割れが均一で非常に細かいが、釉が薄い場所ではひび割れが細かくて破裂しておらず、模様がやや長い。

つまり、本物の唐三彩の釉と高級模造品の唐三彩の釉の違いを一言でまとめると、高級模造品の釉は非常に小さいのに対し、本物の釉は極めて小さいということです。違いは「極めて」という言葉にあります。謎なのは、比較しなければどちらが小さく、どちらが小さいかを判断するのが難しいことです。

数百年の間に、時間の経過によって釉薬が浸透し、茶色や黒色などの不純物が釉薬の中に入り込み、釉薬の下の器体の表面に凝縮することがあります。この現象は、一部の本物製品の釉薬の下で発生することがあります。釉薬のひび割れはそれほど細かくはありませんが、線は非常に密で、側面への分離はありません。ただし、不純物が線から釉薬に浸透し、ゆっくりと蓄積して暗褐色の沈殿物を形成します。釉薬の下に堆積した不純物が多いほど、釉薬の下の本体表面は暗くなり、逆の場合も同様に明るくなります。透明な釉薬の下でははっきりと見えます。

時間が十分長ければ、この現象が発生するのは驚くべきことではありません。高品質の模造品の釉裏地にこのような現象がないのは、百年以上も生産されていないからです。短期間での「即成功」は無駄です。不純物が侵入しても、質感を貫通することはありません。

唐三彩は伝統的な文化製品や工芸品として、中国の陶磁器や芸術の歴史において一定の地位を占めているだけでなく、中国と外国との文化交流においても非常に重要な役割を果たしています。

唐三彩は唐代初期から海外に輸出され、外国人に深く愛されていました。この多色の釉薬をかけた陶器は、その色とりどりの釉薬、明るい光沢、優美な形で有名です。唐三彩は古代中国の陶器の中でも輝く真珠です。

考古学的発掘調査によると、シルクロード沿いのいくつかの国、地中海沿岸、西アジアで唐代の三彩の工芸品の破片が発掘されている。この文化は海外にも広がり、日本や北朝鮮を含む各国の陶磁器産業にも一定の影響を与えました。日本では奈良時代に中国の三彩物を模倣した三彩物が作られ、当時は奈良三彩物と呼ばれていました。また、韓国では新羅時代にも中国の三彩物を模倣した三彩物が作られ、新羅三彩物と呼ばれていました。

唐三彩は、もはや人々が想像する立体物ではなく、埋葬品でもありません。地中から出てきて人々の日常生活に入り込んでいます。上で唐三彩を紹介したとき、その歴史も詳しく説明しました。唐三彩は次第に平三彩へと発展しました。これは郭愛和などの名人が研究開発した平釉絵で、三彩芸術というブランドを発展させました。