厳継道の「滴蓮花・霜の絹を初めて撚ったとき、私は憂鬱を感じた」：この詩は、場面と雰囲気に調和しています。

顔継道（1038年5月29日 - 1110年）は北宋時代の有名な詩人である。名は書源、号は蕭山。福州臨川文岡沙河（現在の江西省南昌市錦県）の出身。燕叔の七男。父のヤン・シュウとともに「二人のヤン」として知られている。彼の詩の作風は父親と似ているが、彼の業績は父親を上回っている。彼は愛情表現が上手で、特に短い歌詞は、明快で美しい言葉遣いと深い感情表現で有名です。感情を直接表現する。彼は主に恋愛生活について書き、優雅で上品な流派の重要な作家でした。彼の作品『蕭山慈』は現代まで伝承されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が、ヤン・ジダオの「滴蓮花：霜の絹を初めて撚ったとき、私は悲しく、そして楽しみにしていました」を紹介します。

蝶の愛の花·霜の絹を初めてひねるとき、私は悲しい気持ちになります

顔継道（宋代）

初めてフロストシルクに触れたとき、私は憂鬱な気持ちになりました。葉の間から聞こえるコウライウグイスの鳴き声は、秦の夷の鳴き声を真似しているようだ。お昼寝から目覚めた後、しばらくはだるい気分になります。二重模様の緑のマットが冷たい波の上に敷かれています。

雨が降ると風が吹き、緑の草が芽吹きます。蓮の花は柔らかく、顔は涙で赤くなっています。緑の雲と三日月が斜めに描かれています。ワンファンはとても心配そうに見えます。

「滴蓮花」は唐代の楽曲のタイトルです。本名は「Que Tadezhi」。閻杵の詩は現在の名前に改名されました。この曲名は、梁の建文帝の蕭剛の詩「階段の蝶は花に恋する」の3語から取られています。二重曲、60字、10文、上段と下段にそれぞれ5文、仄韵4つ。 「金糸図」「梧桐樹に止まる鳳凰図」「金籠図」「水魚同喜図」「池に吹く霧雨」「南岸に昇る明月」「巻く真珠のカーテン」「シルクスクリーンのような川」などとも呼ばれています。

最初の文は、悲しくも愛情深い閨房にいる少女のイメージを描き出します。彼女は白い絹の扇子を手に持ち、物思いにふけり、憂鬱な様子だった。彼女は遠く離れた恋人を恋しく思っているのかもしれないし、はかない青春を嘆いているのかもしれない。ここでは、李白の「蓮の葉の贈り物」の雰囲気が暗に使われています。「私はあなたに会えないほどあなたが恋しい、私は落胆しながら涼しい風の中であなたを見つめます。」 「捻る」とは指で優しく擦るという意味で、扇子を持ったときの哀愁漂う雰囲気を鮮やかに表現しています。 「初」と「誕生」という二つの言葉は互いに関連しており、季節の変わり目が閨房の女性たちに新たな憂鬱感を与えることを示唆しています。

空っぽの部屋に一人でいるだけでも寂しくて耐えられないのに、木の葉の間から鳴くオリオールの鳴き声が感情を呼び起こします。 「秦の夷の鳴き声を真似しているようだ」という文章は、コウライウグイスの鳴き声を秦の夷の鳴き声に例えています。楊雄の『方言』：「Eは良いという意味です。秦と晋の間で、良くて軽い人は誰でもEと呼ばれます。」これは若くて美しい女性を指しており、彼女の歌の美しさを想像することができます。ウグイスの楽しげな鳴き声と人々の心の憂鬱さが対照的で、その意味と文体は実に繊細で奥深い。オリオールの美しいさえずりが文章の中心であり、閨房での孤独は想像上の意味であり、現実を使って想像上のものを表現し、一言も明かされない。

「昼寝から目覚める」という2行の歌詞は、閨房にいる少女の退屈で孤独な気分を深めています。昼寝から目覚めた後、彼女は長い間眠くて体がだるいと感じていました。ベッドの上の二重模様の緑のマットは涼しい波のように見えました。この2つの文は眠りから目覚めることを指し示しており、緑のマットは人々に寒波を思い起こさせ、次の部分で花を見に出かけることにつながります。

詩の後半は、屋外の美しい自然の景色を描いています。夏の雨が止み、穏やかな風が新しく湧き出た緑の水面に吹きつけています。水の中の蓮の花は、水晶の雨粒をまとい、優雅に高くそびえ立ち、優雅に揺れています。 「畢張」は前節の「韓郎」で紹介されました。「韓郎」は比喩であり、「畢張」は実際の描写です。前者は想像上のもので、後者は実際のものです。意味は連続的で、アイデアの表現は非常に柔軟です。

「脉脉」という二つの文章は、さらに鮮やかで幻想的です。作者は雨上がりの蓮に人間的な魅力と感情を与えています。それは愛情深く、涙の顔を持ち、愛と想いに満ちています。この比喩における蓮は、物理的なイメージを超えています。「向かい合って赤く」という3つの言葉は、互いに映し出された赤い蓮を表現しているように見えますが、実際には、雨の中で蓮の花が人々に語りかけ、人々が涙を流して悲しみを感じている様子を表現しています。それは花でもあり人であり、両者がぼやけて区別がつかなくなり、物と人が溶け合って一体化する状態に達しています。

最後の2行では、時間が午後から夜へと移り変わり、三日月が昇る情景が描かれています。作者は、明るい月を通して憧れを表現するという伝統的な慣習に基づいて、新しい領域を創造しました。 「緑の雲」は明らかに夜空に浮かぶ雲を指しており、少女の黒い髪の比喩である。 「新月」は雲の横に昇り、まるで少女が黒髪の下でしかめっ面をしているようです。三日月は悲しそうな眉毛のように丸い。作者は、月明かりに照らされた夜の風景を通して、誰かへの憧れを表現するために、語呂合わせという婉曲表現を用いています。また、直接的なイメージの描写を避け、三日月を使って人の悲しそうな額を表わしています。風景の暗示性と象徴性を通して、感情と環境を調和させ、雰囲気を重厚にしています。

この詩の情景と雰囲気は互いに有利で、完璧に調和しています。比喩表現は斬新で、奥深く、鮮やかで、独特の芸術観念があり、「優美で美しい言葉」と「紆余曲折と奥深さ」という小燕の詩の特徴を十分に反映しています。