楊万里の『新市徐公店滞在記 上』は、子供たちが蝶を追いかける場面を細かく描写している。

楊万里は、字を廷秀、号を成斎といい、南宋時代の詩人、作家である。陸游、幽當、樊成大とともに「南宋四大詩人」の一人として知られている。彼の詩は独特のスタイルを持ち、生き生きとした自然な澄斎の詩風を形成し、後世に大きな影響を与えました。興味深い歴史の編集者と一緒に、楊万里著『新市徐公店に泊まる、第1部』について学びましょう。

古代から現代に至るまで、中国国内外の詩人たちの著作には、農村生活が常に詩情豊かで絵のような美しさに満ち、人々の憧れとなっている。 「四角い家は 10 エーカー以上の広さがあり、8 軒か 9 軒の茅葺き屋根の家が建っています。後ろの木々はニレや柳で覆われ、ホールの前には桃や梅の木が並んでいます。」（晋の陶淵明著「園野帰」）「村の周りには緑の木々が密集し、城壁の外には緑の丘が広がっています。」（唐の孟浩然著「旧友の農場を訪ねて」） 「山は緑、川は白く、カッコウは鳴き、雨は煙のようだ。」（宋翁娟『田舎の四月』）「農民の泥酒を笑うな。豊作の年には鶏や豚が十分にいて、客をもてなせる。」（宋陸有『山西村を訪ねて』）このような詩は数え切れないほどある。結局のところ、数千年の文明を持つ偉大な国である中国は、その名声に値しないのだ。

しかし、田舎の現実は本当に美しいのでしょうか? 答えはもちろんノーです。長い歴史の中で、社会の底辺に生きる農民の生活は苦しく、家族に一日三食の食事を与えるために一生懸命働かなければならなかっただけでなく、重い税金や賦課金を負担しなければなりませんでした。そうでなければ、宋代の詩人潘大林が「重陽の節句が近づくと、街全体が嵐になる」という後悔をどうして残すことができただろうか。現実の田舎暮らしは農民を惨めにさせるのに、どうして花や草を植えたり、風と戯れたり、月を捉えたりする暇があるというのか。詩によく出てくる「茅葺きの軒」や「竹垣」は、楽園の華麗さではなく、突風で破壊されるかもしれない風雨の侵入に耐えるための単なる居住地である。

したがって、今日これらの美しい詩を通して私たちが感じるのは、詩人たちが田園風景を賛美しているというよりも、現実を超越したこれらの「美しい風景」が、詩人たちの主観的な色彩を帯び、詩人たち自身の理想、願望、状況の追求と現状を表現するために使われてきた、というほうが正しいということである。

宋の光宗皇帝の紹興3年（1192年）、詩人の楊万里が新市（現在の浙江省徳清県新市鎮）を旅し、徐吉旅館に短期間滞在しました。当時は春も終わり、菜の花が満開で、子どもたちは花の中で遊んだり、蝶を捕まえたりしてとても楽しそうでした。この美しい景色を見て詩人は興味をそそられ、「新市徐公の宿に泊まる」という題名の詩を二編書いた。

「新市徐公店に泊まる」パート1

[宋代] 楊万里

生垣はまばらで、道は深い。

木の花は散りましたが、まだ日陰ができていません。

子どもたちは黄色い蝶を追いかけて急いで走ります。

カリフラワーに飛び込んでも、どこにも見つからない。

最初の 2 行、「生垣の間の道は深くまばらで、梢の花は散ってまだ日陰を作っていない」は、皆の前にゆっくりと展開される絵巻物のようです。狭い道が遠くまで曲がりくねって続き、道の両側にはまばらで曲がった竹垣があります。そよ風が吹くと、梢の花は散り、新しい柔らかい葉はまだ形成されておらず、集まって日陰を作ることができません。田園地帯は静かで、ここを自由に歩き、立ち止まって遠くを眺めることができます。

ここでの焦点は遠景の描写にあり、詩人の鋭い目と直感によって詳細に描写されており、静止画を正確に捉えるカメラのように、各フレームは完璧で、各画像は精巧です。

最後の2つの文章「子どもたちは急いで黄色い蝶を追いかけましたが、蝶はカリフラワーの中に飛び込んでしまい、どこにも見つかりませんでした」は、前の静的な絵から突然、動的な描写に変わります。広大な菜の花畑で、黄色い蝶がひらひらと舞い、いたずらな子どもたちは飛び跳ねて走り、急いで追いかけましたが、蝶とカリフラワーの色が似ているため、瞬く間に目がくらみ、蝶がどこに飛んでいったのか分からなくなりました。

この詩人は優れた技術と独創的なアイデアを持っています。詩の最初の 2 行では、静的な風景の描写に重点を置いていますが、これは、その後の子供たちが蝶を捕まえる描写に美しい背景を挿入するようなものです。

詩人の描写の主な対象は無邪気な子供たちです。子供たちが蝶を追いかける情景を詩人は丁寧に描写し、詩人が長い間別れを告げてきた子供らしさを思い起こさせます。子供たちが蝶を捕まえるのに失敗するのを見て、彼は思わずわかったような笑みを浮かべた。詩人が詩心をうまく利用しているからこそ、子供たちの幼さを生き生きと描き、のんびりとした気楽な気持ちを表現することができるのです。

楊万里はかつて2万編以上の詩を書いたと言われていますが、後にマンネリ化を避けるためにそのほとんどを焼き捨ててしまい、現在残っているのは4,000編余りだけです。彼はかつて詩の中でこう書いた。「二つの窓、二つの横巻、一つは読書用、もう一つは私の服を濡らすため。真夜中の月だけが私の永遠の心を理解できる。」彼は詩を書く際の自身の考えを詳しく述べた。彼はたゆまぬ努力により、ついに独自の独特のスタイルを確立しました。そのスタイルは、言葉が簡潔で、明瞭で流暢、自然で美しく、ユーモアにあふれており、後に「程斎スタイル」と呼ばれるようになりました。

田園風景を描写する鍵は、特徴を特定し、それを最も正確な言葉で描写することです。この詩は、風景を新鮮かつ自然に描写し、人物を生き生きとイメージ的に描写し、感情と情景を融合させた傑作です。詩人は田舎のありふれた単純なものを軽々と拾い上げ、巧みに組み合わせ、密度、深さ、豊かな重層感を交互に表現し、詩人の喜びが行間のいたるところに浸透している。