『聖咒子・金鞭美少年』の著者は誰ですか？どのように評価したらいいのでしょうか？

盛茶子·金鞭美少年

顔継道（宋代）

金色の鞭を持ったハンサムな若者が緑の馬に乗っています。寒い春の夜、刺繍のキルトの上で、私は玉塔の人と結ばれています。

まだ何の知らせも帰ってきておらず、寒食節の間に梨の花は枯れてしまいました。ブランコの下以外に、あなたへの思いを表現できる場所はありません。

翻訳

力強くハンサムな若者は金色の鞍に乗り、馬に鞭を打って駆け去り、それ以来彼女の心を掴みました。閨房では、若い妻はいつも夫を恋しく思っていたが、刺繍の入ったキルトは十分に暖かくなく、春の夜はさらに寒いと感じていた。

私は毎日彼からの知らせを待っていましたが、寒中見舞いは終わり、梨の花は枯れ、夫の姿は未だ見えませんでした。彼女は誰にこの恋の悩みを打ち明ければいいのだろう？ 彼女はブランコの下に黙って立ち、顔を背け、密かにため息をついた。

背景

この詩は、別れの気持ちと愛への憧れを表現しながら、顔継道の幼少期と地位に対する好意を非常に典型的に表しています。 「金色の鞭を持ったハンサムな若者が緑の馬に乗りに出かける」は、詩人の若い頃の自画像です。

感謝

この短い詩は、若い女性が夢の中で旅人を慕う気持ちを繊細に描いています。

「金鞭を持ったハンサムな青年が有名な緑の馬に乗って出かける」。この詩は「金鞭を持ったハンサムな青年」のイメージの描写から始まります。夫が外出し、金鞭を振りながら有名な馬に乗る様子が描かれ、「ハンサムな青年」のハンサムで奔放な姿勢が強調されています。それは、二人が別れるときに若い女性の心に最も深く刻まれたシーンでもあります。

「私は、春の寒い夜に、刺繍の入った掛け布団を掛けて、玉の塔の男と結ばれています。」 3 番目と 4 番目の文は、若い男が去った後、ヒロインの気持ちや考えは常に遠く離れた夫と結ばれていることを表現しています。夜、冷たい春の掛け布団の下で、ランプ 1 つで一人で眠ると、彼女は孤独で耐え難い気持ちになります。別れは若い女性に耐え難い悲しみを残し、作家は「彼と結ばれた」後の食事客の悲しみへと移ります。 「翡翠の塔」と「刺繍のキルト」は、物を通して人物を明らかにし、その住人が閨房の奥深くにいる美女であることを暗示しています。 「寒い春の夜に刺繍されたキルト」という文章は、空っぽの部屋で一人で寝返りを打っている美しい女性の孤独感を伝えています。春になり、ツバメがつがいで飛び、夜はどんどん深くなり、別れへの思いが強くなっていきました。 「寒い」という言葉は季節や雰囲気を表すだけでなく、登場人物の寂しく荒涼とした気分も表しています。

「まだ帰ってこない知らせ、寒食節の梨の花も枯れてしまった。」第五文と第六文は、人々がどれほど寒い春の夜を待ち望んでいたかを描写しているが、彼らが期待していたのは、旅人が「帰ってこない」という知らせだった。ヒロインは月日を重ねて待ち続けた。寒食節は過ぎ、梨の花は咲いては枯れ、彼女は何度も何度も待ち続けたが、夫からの知らせは届かず、失望だけが残った。 「寒食の日に梨の花は散る」は季節や風景を通して時間の経過を暗示し、彼女の限りない憂鬱を表現しています。

「あなたへの想いを表現できる場所なんてない、私は彼に背を向けてブランコの上に立っている。」最後の2行は、誰にも吐き出すことも、誰にも伝えることもできないまま、ブランコの上に背を向けて立ち、あなたへの想いの痛みを黙って耐えているヒロインを描いています。 「背中」は彼女が悲しくて泣いていることを暗示しています。 「ブランコの下」はもともと若い女性が遊ぶ場所であり、このシーンを選択すると芸術効果を高めることができます。李尚銀の詩に「十五歳、ブランコに背を向けて座り、春風に泣く」という一節がある。シャオ・ヤンはこれを何気なく取り上げてこの詩の終わりに使用しましたが、これは非常に鮮やかなタッチです。この歌は、若い女性が夫に対して深く執拗に想いを寄せている様子を描いていますが、彼女はその思いを他人に打ち明けることができず、いつも遊んでいる場所に立って夫のことを考えることしかできません。ここでは登場人物の外見を通して、彼らの心の中にある感情の揺れ動きが繊細かつ優雅に描かれています。

詩全体は別れからその後までを描いています。著者は、旅人から住人へ、外見から心まで、段階的に書き進め、主人公の静かで繊細で内向的な性格を描き、夫を恋しがる若い女性の複雑で重く繊細な心情を表現しており、文章もなかなか巧妙である。