宋代の詩「花陰に酔う：薄霧と厚い雲は一日を長く悲しくする」を鑑賞する際、作者はどのような表現形式を使用しましたか？

醉花影：薄霧と厚い雲が一日を長くする、宋代の李清昭、次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介をもたらします、見てみましょう！

薄い霧と厚い雲が一日中陰鬱で、香り高い沈香が金色の獣を溶かします。今年も重陽の節句です。真夜中に玉枕と紗のカーテンは肌寒いです。 (厨通：厨; 销金兽は消金兽とも呼ばれます)

日暮れ後、東庭で酒を飲むと、袖にほのかな香りが漂う。心が痛んでいないなんて言わないで。カーテンは西風に巻き上げられ、私は黄色い花よりも痩せている。 (人比は人似とも呼ばれます)

この詩は、作者が結婚後に書いたものです。重陽の節句に酒を飲み、菊を愛でる情景を描写することで、寂しく寂しい雰囲気を醸し出し、夫を恋しがる作者の孤独と寂寥感を表現しています。

「薄い霧と厚い雲が一日中陰鬱な気分にさせる」この日は朝から晩まで空は「薄い霧と厚い雲」に覆われていた。この陰鬱な天気は人々に最も憂鬱で耐え難い気分を与える。外の天気が悪かったので、私たちは屋内にいなければなりませんでした。常夜は一般的に夏の昼間を表すときに使われます。この詩は重陽の節句、つまり旧暦の9月9日について書かれています。今は秋で日が短くなっています。「常夜」という言葉は詩人の心理的な感覚に過ぎません。時間は喜びと悲しみの気分に対してそれぞれ相対的な意味を持ちます。幸せなときは時間が早く過ぎますが、悲しいときは時間がゆっくり過ぎているように感じます。 「霧と雲」に特に敏感で、一日が終わらないのではないかと心配する人は、間違いなく不幸な気分になるでしょう。李青昭さんは結婚して間もなく、愛する夫趙明成さんと別れました。その時、彼女は空っぽの部屋に一人でいました。耐え難い日々を感じていたのも無理はありませんでした。ここでは悲しみが直接表現されていないものの、灰色の「霧と厚い雲」の層を通して、詩人の内面の苦悩を垣間見ることができます。 「瑞奈が金色の獣を溶かす」という文章は、室内の情景を描写している。彼女は一人で、香炉の中の瑞奈線香の渦巻く緑色の煙を見つめ、とても退屈している。今年も重陽の節句がやってきました。寒くなってきました。夜中に寝ると、テントの枕に冷気が染み込んできます。夫婦が再会した時の寝室の暖かさと比べると、本当に比べものになりません。詩の最初の数文は、閨房にいる若い女性の悲しい状態を描いています。彼女は外に出ましたが、天気が悪く、屋内にいると息苦しく、日中は過ごしにくく、夜はもっと辛く、じっと座っていられず、眠れず、休むのが本当に大変でした。 「重陽の節句、お祭りですね」という言葉には深い意味があります。古代人は重陽の節句を非常に重視していました。この日は親戚や友人が集まり、一緒に山に登り、ハナミズキを身に着け、菊酒を飲みます。李青昭さんは「香る沈香が金色の獣を溶かす」という寂しさを書いた後、すぐに「今はお祭りシーズンで、重陽の節句です」と続けた。明らかにそこには隠された意味があり、このお祭りの時には夫がいないことを暗示しており、「ハナミズキの枝を身につけている人が一人減る」ため、「お祭りのたびに家族が恋しくなる」という。 「またお祭り、重陽の節句」の「また」という言葉には強い感情的な意味合いがあり、彼女の悲しい気分を際立たせています。次の二行は、「玉枕と紗のカーテン、夜中になると冷気がしみ込んでくる」です。夫が家にいないとき、彼女は玉枕と紗のカーテンの中で一人で寝ており、寂しさを感じずにはいられません。 「夜中になると、寒さが身に染みてきます。」季節が涼しくなるだけでなく、また違った種類の寂寥感も感じられます。

詩の後半は、重陽の節句の夕暮れに、東の垣根の菊を愛でながら酒を飲んで悲しみを紛らわす情景を描いています。重陽の節句には、酒を飲みながら菊を鑑賞することが重要な行事である。おそらくこの行事に合わせて、李青昭は一日中家の中で退屈して座り、夕方になってやっと東側の柵のそばで酒を飲むことにした。しかし、これで彼女の悲しみは和らぐどころか、彼女の心の中にさらに大きな感情の波が巻き起こった。重陽の節句は菊の節句で、菊が満開でとても美しいです。菊を鑑賞しながらお酒を飲んで、体中が花の香りで満たされました。しかし、彼女はそれを見て悲しくなりました。どんなに美しく香りのよい菊でも、遠く離れた親戚に贈ることはできないのです。 「袖にはほのかな香りが漂っている」という文章は、『十九古歌集』の「袖には芳しい香りが漂っているが、その香りを私に届けるには道が遠すぎる」という文章を言い換えたものです。 「隠れた香り」というのは、通常、梅の花のことを指します。 「浅瀬にまばらな影が斜めに流れ、夕暮れの月明かりにほのかな香りが漂う」は、北宋時代の詩人、林布が梅の花について詠んだ詩の一節です。ここで「隠れた香り」とは菊のことです。菊は霜が降りても散らずに堂々と咲き、その姿は梅の花に似ており、詩人の高潔な心と俗世間の趣味を暗示している。同時に、「袖には香りが詰まっているが、それをあなたに届けるには道が遠すぎる」という深い後悔も表しています。これは彼女の夫に対する慰めようのない思いを微妙に表現している。彼女はもう我慢できず、酒を飲んで菊を鑑賞する気分にもなれず、急いで寝室に戻りました。 「悲しくないと言わないで」という一文は、夕方の強い風を表現しています。西風が吹いてカーテンがめくれ、人々は寒さを感じました。先ほど酒を飲んだ菊を思う。花びらは細く、枝は細いが、風や霜に抗って生きている。一方、人は秋や別れを惜しみ、その悲しみを癒すすべが分からない。この時、人は菊ほどの善人ではないとふと感じた。この詩は「人は黄色い花よりも細い」という一節で終わり、多くの比喩が使われ、含蓄に富んでいます。

この詩の芸術的特徴は「すべてが私の色に染まっている」ことです。天気から金色の獣、玉の枕と紗の台所、カーテンの外の菊まで、詩人はこれらすべてを悲しい気持ちで見つめており、すべては悲しい感情の色の層で塗られています。詩の構成としては、冒頭から「袖にほのかな香りが漂う」まで説明文風に書かれ、最後は祭りへの深い思いを残して頂点を極めます。 「私が悲しんでいないなんて言わないで、カーテンは西風に巻き上げられ、私は黄色い花よりも痩せている」は、記事全体の中で最も輝かしい部分になります。詩には、花や木のやせっぽちを人のやせっぽちにたとえた似たような文章が数多くあります。「切ないなんて言わないで、西風にカーテンがめくれて、人は黄色い花よりもやせ細っている」というこの3つの文章が、晩秋の寂しい寂しい寂しさを表現しているからです。 「悲しくないと言わないで」は、「東の柵のそばで酒を飲む」や「黄色い花を真似する人々」という比喩に直接続き、詩全体のイメージと組み合わされています。 「西風に幕が巻かれる」という文章は、「人は黄色い花よりも細い」という文章の雰囲気を直接表現し、人々に重陽の節句に一人の美しい女性が西風に吹かれて細い菊に向かっているという絵を想像させます。季節や環境の雰囲気を背景に、「人は黄色い花よりも細い」という言葉はより深い意味を持ち、時代を超えて語り継がれる名文となるでしょう。

この単語のもう一つの特徴は、その暗黙性です。唐代の思空図は、黙示の主な特徴は「一言も言わずとも、優雅さは十分に表現される。言葉がなければ、悲しみに耐えられないようだ」であると信じていました。（詩鑑賞・含意）この詩「花陰に酔う」は、文字通りには別れや恋の苦しみについて書かれたものではありませんが、注意深く味わうと、そのすべての言葉にそれが染み込んでいます。香炉の中のお香がどれだけ燃えているか（つまりどれだけ時間が経過したか）を彼女がときどき確認している様子からは、彼女がただただ惨めなほど長い一日の生活を送っていたことが読み取れます。その日を過ごすのは大変だったが、夜はもっと大変だった。李青昭さんは「休暇中は家族が恋しくなる」と直接は書いていないが、代わりに不眠症について、真夜中まで眠れないことについて書いている。身体的な寒さだけでなく、主に体の内側が寒く感じているようです。こうして、彼女の趙明成に対する深い憧れが文章から溢れ出た。詩全体を読んだ後、別れの痛みに耐えられない若い女性の姿が読者の前に鮮明に浮かび上がります。

詩全体は明快で分かりやすく、無味乾燥な部分や難解な部分は全くなく、表現されている感情は非常に深く繊細です。流暢さと深みの組み合わせは、李青昭の詩のスタイルの重要な特徴です。