宋代の女流詩人、李清昭の『桓錫沙』の原文と鑑賞

『桓錫沙』は宋代の女流詩人、李清昭の作品である。この詩は、女主人が夜に悲しみを紛らわすために酒を飲む様子と、夢から目覚めたときの孤独を描写しており、果てしない別離の気持ちを暗示しています。この作品は、深く繊細な心理描写に重点が置かれており、夢の前後の対比を通して、若い女性の重い悲しみが側面から浮き彫りにされている。この詩は全体的に恋の悩みについて書かれていますが、「恋の悩み」という言葉は使われていません。暗示的で奥深く、優雅さと優美さの美しさがあります。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

オリジナル作品

環西沙

カップの中の琥珀色が濃くなりすぎないように注意してください。酔う前に溶けてしまいます。まばらな鐘の音は、すでに夜風に反応している。

ルイナオの香りは魂を払い、夢を打ち砕き、小さな金色の饅頭は寒さを防ぎ、ゆるくなります。目が覚めると、真っ赤なろうそくの炎が目の前に現れます。

背景

この詩はおそらく李清昭が若い頃に書いたものでしょう。陳祖梅の『李清昭略年表』によると、西暦1100年（宋の哲宗皇帝の元復3年）、李清昭は張磊、趙不之など同年代の女友達と出会った。「桓錫沙：杯が深くならないように、琥珀が厚くならないように」や「典江春：打たれてからブランコを打つ」などの詩は、おそらくこの年に書かれたものと思われる。

作品鑑賞

これは私室のための愛の詩です。詩全体は繊細かつ深遠で、実に優雅である。清代の王時珍は「優美で優雅なスタイルは易安（『華草孟氏』）に基づく」と述べた。その優美な特徴は、第一に、春を慈しみ、秋を惜しむ優しい気持ち、第二に、その芸術的な婉曲表現と暗黙性です。この詩の前半は飲酒について、後半は酔いと眠りについて描写している。詩全体は閨房にいる少女の憂鬱を表現している。主に「対比法」を用いて詩と情景や感情を融合させ、「情景の中に情景、情景の中に情景」としている。（『江寨詩談』）

この詩は「杯が深すぎたり厚すぎたりしないように」で始まる。濃いワインをたっぷりと飲む彼の詩には、長く残る悲しみが想像できる。 「酔っている前に、ワインはあまり酔っていませんが、詩はすでに酔っています。ヒロインの眠れない悲しみをさらに説明します。香りは薄れ、魂と夢は壊れています。これは夜が長く、夢を見るのが難しいことを示しています。小さな金のヘアピンとゆるいヘアピンは、乱雑なヘアピンをコントラストするために使用され、さらに女性の詩人の投げてベッドを投げて、眠れないことを示しているため、キャラクターの吹き抜けを止められます。テーマの外で、ヒロインの悲しみは景色に反映されており、景色は実際には感情の言語です。

この詩全体を通して、言語の洗練さにおいてもかなりの技量が伺えます。まず第一に、簡潔で、鮮明で、表現力豊かです。たとえば、「杯を深く、琥珀色に濃くしてはいけない」という詩の中の「深い」や「濃い」という言葉は、これから飲もうとする詩の中の人物を鮮やかに表現しています。たとえば、「should」と「empty」はどちらも普通の単語ですが、ここでは非常に強い意味合いを持っています。 「於」は鐘の音と風の音が呼応し合う様子を表すだけでなく、主人公の眠れない夜を暗示し、憂鬱な気持ちを表し、「空」は詩の中の人物の孤独と悲しみを表わしている。 「香りが消えて夢が破れる」という文章の二つの動詞の使い方が非常に簡潔かつ生き生きとしており、ヒロインの叶わぬ夢を生き生きと描いています。

「小さな金色の髪の束が緩んで寒さをしのいでいる」という文章の「小さい」と「緩い」は一対の形容詞であり、互いに補完し合っています。髪の束が緩んでいるほど、ヘアピンも小さくなり、少し思索的な味わいがあり、ベッドの上で寝返りを打つ様子を生き生きと表現しています。この文では、これら 2 つの形容詞を使用することで表現力が大幅に向上しています。頭飾りの描写を通じて、読者は登場人物の態度だけでなく、登場人物の内面世界も理解することができます。こんなに洗練されて生き生きとした文章は素晴らしいです。第二に、この作品では、大衆的な話し言葉と上品な暗示が自然に調和して組み合わされています。 「琥珀色」「瑞澗」「寒さをしのぐ金」などはいずれも上品で華やかな言葉であるが、「杯は深い」「夜風」「香りは消えて夢は破れる」「饅頭はゆるむ」「蝋燭の花は赤い」などは極めてありふれた、明快な口語である。これらの口語は洗練され、加工されて上品の言葉と調和し、「宜安風」の特色を反映している。