「春暁の歌」の作者は誰ですか？どのように評価したらいいのでしょうか？

春の夜明けの歌

文廷雲（唐代）

私の家は長い道のりにあり、2羽の若いツバメがタバコの木の上を飛んでいます。

油絵の馬車は軽く、金の子牛は太っており、房飾りのついたテントには早朝に飛ぶ雄鶏が描かれています。

籠の中の繊細な鳥は暖かさの中でまだ眠っていて、カーテンの外の落ちた花は流されていません。

池の近くには枯れた桃の木が立っており、その美しさが鏡の中で老いていくかのようです。

翻訳

私の家は長鑫宮に通じる幹線道路のすぐそばにあり、花や植物の間を小さなツバメが飛び回っています。

出入りする人はすべて、金の子牛に引かれた美しい馬車に乗っていました。部屋は房飾りのついたテントで飾られ、朝には鶏が鳴いていました。

天気は暖かくなりましたが、ケージの中の繊細な鳥ヌアンはまだ眠っていて、ドアのカーテンの外の落ちた花びらは掃き取られていません。

晩春に枯れた桃の木とそれが池に映る姿を見ると、ため息をつくしかありません。人の美しさは桃の花のように簡単に消えてしまうものなのです。

感謝

古代人は春を嘆き、秋を悲しむのが好きでした。これは典型的な宮廷の愚痴（閨房の愚痴）の詩です。宮中怨恨詩（閨中怨恨）の多くは、荒涼とした秋の風景を背景に、寵愛を失った側室たちの寂しさや憂鬱な心境を強調しています。しかし、この詩は、春の朝の明るく美しい風景を背景に、寵愛を失った宮廷の妾の運命と美しさの衰えに対する後悔を対比させており、非常に巧妙である。

最初の2つの文は春の風景を描写しています。 「私の家族は長新にいます」と「一組の若いツバメ」にヒントがあります。漢洪嘉三年（紀元前18年）、漢の成帝劉敖は密かに遊行中に楊娥公主の家を通りかかった。彼は歌手の趙飛燕を見て、彼女が非常に美しかったので、彼女を宮殿に招き入れ、大いに寵愛した。その後すぐに、成帝は妹の趙和徳を宮殿に召し上げ、趙姉妹を皇帝の側室にしました。それ以来、趙姉妹は後宮で最も権力のある女性となりました。趙飛燕は宮廷での地位をさらに強固にするために、徐皇后と潘潔玉が仲人であると嘘の告発をした。徐皇后が趙姉妹に陥れられた後、潘潔玉は事態が深刻であると悟り、長鑫宮に行って皇太后に仕えるよう要請した。ここで「長鑫宮」という言葉は、長鑫宮の寵愛が失われた後にそこを避けた潘潔玉の物語を暗示するために使われており、閨房の不満を表現するというこの詩の目的を強調し、欲求不満の悲しみを暗示しています。次の 2 つの文は、物資や家具の豊かさと豪華さを描写していますが、わずかに怠惰と無力感も表しています。その家は皇居の近くにあり、彼は油絵の壁と金の子牛が先導する香りのよい馬車に乗って出入りしていた。部屋は房飾りのカーテンで飾られ、若鶏が夜明けを告げるように鳴いていた。富や名誉については何も触れられていないが、詩の中の人物がいかに贅沢であるかは明らかである。

最後の4行は晩春の情景を描いています。「まだ暖かに眠っている」と「掃除する暇もない」は春の眠気の怠惰さを表現し、「枯れた桃の木」と「鏡の中の老美人」はやつれた顔と過ぎ去る青春の悲しみを表現しています。結末は、池のほとりの枯れた桃の木を鏡の前の美しい女性に暗に例え、美しさはすぐに消えてしまうと嘆き、限りない悲しみを表現しています。

この詩は、若鶏、若いツバメ、散りゆく花、枯れた桃、繊細な鳥などのイメージを用いて、晩春の情景を描いています。記事全体を通してアクションや登場人物はほとんどなく、静かで優しい絵が描かれているだけです。作者の主観的な表現を極力排除した冷静で客観的な語り口は、まるで絵画のような静かで客観的な美しさを醸し出している。詩全体は華やかな言葉と濃密なイメージで書かれており、華やかで色彩豊かなスタイルになっています。その音調は確かにciの形に近いので、いくつかのバージョンではciとして扱われ、曲名は木蘭花（または玉洛春）となっています。

背景

この詩は、作者が閨房の少女たちに代わって、彼女たちの閨房での生活を反映して書いたものです。これは文廷雲の詩によく見られる表現です。正確な作成時期を確認することは困難です。