「無題：莫蝶堂の上に深く重厚な幕が引かれる」の著者は誰ですか?どのように評価したらいいのでしょうか？

無題: 重厚なカーテンの向こうのモチョウホール

李尚閔（唐代）

茂長堂に重厚なカーテンが閉められ、横になると夜は長く静かになります。

女神の人生は単なる夢であり、その若い娘には夫がいない。

風と波は蓮の茎が弱いことを信じず、月桂樹の葉が月の光と露で香り立つことを誰が教えたのか？

誰かを恋しく思うのは無駄だが、憂鬱になっても害はない。

翻訳

静かな廊下にカーテンが何枚も重ねて掛けられ、一人ベッドに横たわりながら過去のことを思いながら、静かな夜の長さを感じます。

武山の女神と楚王の出会いは単なる夢であったことが判明し、清渓の娘は男なしで一人で邸宅にいました。

風波は蓮の茎が弱いとは信じず、それを破壊しようとします。それは、美しい香りを放っているが、栄養を与えて香りを放つ月露がない月桂樹の葉のようなものです。

恋煩いには何の利益もないとしても、この種の憂鬱な気持ちは夢中になっているとみなされる可能性があります。

感謝

李尚銀の七字律詩『無題』は芸術的に最も成熟しており、彼の無題詩の独特な芸術スタイルを最もよく表している。この七字詩は無題で、恋に失望した若い女性の恨みと、希望のない恋の悩みの苦しみを表現した内容で、また、夜遅くにヒロインが過去を回想する形式をとっており、ヒロインの心理的な独白が詩の主体となっている。彼女の人生経験や恋愛における特定の出来事は、回想を通して暗黙的または明示的に表現されます。

この詩は、主人公の人生経験に対する気持ちを表現することに重点を置いており、文体は非常に簡潔です。最初の連句「莫愁堂に重厚な幕が深く引かれ、横になると夜は長くて静か」​​は、周囲の環境を描写している。何層もの幕が低く垂れ下がった閨房は深くて静かで、夜が更け、閨房の主人は重い心で床につき、寝返りを打ち、長くて寂しい夜は果てしなく続く。彼女はなぜ眠れないのか？何を考えているのか？この詩は何も語っておらず、読者の想像に委ねられている。

「女神の人生は単なる夢であり、若い娘には夫がいません。」眠れない夜の間に彼女が考えていたのはこれだったのでしょうか？ロマンチックな冒険をしたり、武山の女神のように愛に満ちた生活を送ることは、単なる夢であることが判明しました。この夢が彼女の憧れだったのか、それとも過去の烏山の雲と雨が時の流れとともに夢のようになってしまったのかは、私たちには知る由もありません。しかし、現状は明らかです。彼女はまだ独身で、夫もいません。清渓の少女と同じです。 「本武朗」には孤独感、孤立感、無力感があり、また自己慰安の味もあります。二連句は二つの暗示を巧みに使い、神話の伝説的色彩と月府の文化的魅力を融合させ、壮大で神秘的、そして揺れ動く文体で書かれている。

「風波は信じない。蓮の茎は弱い。月露の葉に香ると誰が教えたのか？」客観的なものを使って主観的な感情を暗示します。蓮の茎は水の中で育ち、強い風が吹くと波が押し寄せ、蓮の葉は揺れ、茎は折れます。蓮の茎は弱いのに、風波は「信じない」というのは、蓮の茎のように細いものは人生の波に耐えられないということでしょうか？たとえ「信じない」としても、逆らっても無駄です。誰が金木犀の葉を養い、月下の露のように香りを放つのか。頼る人も、預ける人もいない悲しみを表している。 2番目の連句のイメージは具体的で鮮明ですが、象徴的な意味は非常に不明瞭です。眠れない夜に女性がため息をついたことを表現しているのかもしれませんし、ヒロインの不幸な経験をほのめかしているのかもしれませんし、詩人が自分の人生経験について自己憐憫を感じているのかもしれません。歴史を通じて、このことに対する解釈は多岐にわたりました。

最後の連句「たとえ誰かを慕うことは無駄だとしても、それによって憂鬱で野蛮になることは妨げられない」は、人の本当の気持ちを表現しています。たとえ誰かを慕うことは無駄だとしても、それによって憂鬱で野蛮になることは妨げられない。恋煩いが無駄だとわかっていても憂鬱な気持ちになってしまうのは、実は心に刻まれて止めることのできない深い愛情の表れなのです。

唐代中期以降、恋愛やエロチックなテーマの詩が徐々に増加しました。このタイプの作品の共通の特徴は、物語的な要素が多く、プロットが強力で、登場人物や場面の描写が非常に詳しいことです。李尚銀の恋愛詩は主に叙情詩で、主人公の主観的な感情や心理活動を表現することに重点を置いており、主人公の豊かで複雑な内面世界を示しています。叙情性のイメージと鮮明さを高めるためには、特定のプロットの断片を詩に織り込み、特定の物語要素を叙情性に組み込むことが必要になることがよくあります。これにより、詩の内容の密度が大幅に高まり、短い形式と豊富な内​​容の間に矛盾が生じます。この矛盾を克服するために、彼は詩節間の飛躍を大幅に増やし、比喩、象徴、連想、その他の技法を使用して詩の暗示性を高める必要がありました。これが、彼の恋愛詩があまり明瞭ではなく、読みにくい重要な理由です。しかし、まさにこのため、彼の恋愛詩は、暗示的で、芸術的構想が深く、感情表現が繊細であるという特徴と利点を備えていることが多く、繰り返しの咀嚼と熟考に耐えることができます。

無題の詩に何らかのメッセージがあるかどうかは複雑な問題である。詩の全体的な芸術的イメージを離れ、詩の中のいくつかの単語を捉え、現実の特定の人物や出来事を結び付けて推測による解釈をすることは、芸術創作の法則に完全に反する。馮昊は『無題・鳳凰尾香糸薄何重』の「柳岸」を「劉姓の象徴」（詩人のパトロンである劉仲英を指す）と解釈し、「南西」を「蜀」と解釈して、この詩と『無題・鳳凰尾香糸薄何重』は詩人が「東川へ向かう途中、霊湖に別れを告げて一泊し、悲しい歌を書いた」と述べているが、これは捏造の典型的な例である。しかし、これは読者が詩の全体像から始めて、詩人の人生経験と他の作品を結び付け、さまざまな状況を区別し、無題の詩のいくつかのこの側面を探求することを妨げるものではありません。この詩は、夢のような、頼れる人もいない、悲惨な苦しみを抱えた主人公の惨めな人生に焦点を当てています。文体は空気のように簡潔で、言葉を超えた意味があり、作者自身の人生経験に対する感情が暗示または浸透している可能性があります。著者の人生経験に詳しい読者は、連句「女神」から、過去を振り返る詩人の限りない後悔、互いへの限りない依存、そして究極の空虚さを容易に理解できるだろう。 「嵐と波」という連句が単に女性の経験を描写しているだけであれば、無関係に思えますが、隠喩や暗示の観点から理解すると、理解しやすくなります。著者は身分が低く、「家には心強い友人もなく、外にも支えがない」（『徐姉への供犠文』）という人物でした。官職において強い支持に恵まれなかっただけでなく、仲間から抑圧されていました。そのため、蓮の枝は嵐で折れ、月桂樹の葉は月の光で潤っていないと嘆きを表現しました。宮殿に対する憤りを表現した詩の一つ「深宮」の中で、彼は「荒風は葡萄の薄い陰を気にせず、澄んだ露は月桂樹の葉が厚いことだけを知っている」と述べている。この比喩は「風と波」という2行に似ているが（ただし「澄んだ露」と「月露」の意味は正反対である）、これも「風と波」という2行に意味があることを証明している。この無題の詩は「（評価されないことを残念に思うという）本来の意図をそのまま表している」という何卓のコメントの方が、より現実に即している。この無題の詩に何らかの願望があるかどうかは別として、それは何よりもまず成功した愛の詩です。読者がそれを純粋に恋愛詩として読んだとしても、その芸術的価値は損なわれません。