中国の漆器工芸は急速に発展しました。元代までにどの程度まで発展していたのでしょうか？

黄成の『髹饰录』によると、我が国の彫漆技法は唐代に現れたそうです。「鉄紅は赤い漆を彫ったもので、漆層の厚さ、朱の明暗、彫りの細かさや粗さも非常に巧妙で不器用です。唐代の版画の多くは平錦の朱で彫られており、彫り方は古くて簡単で、黄錦を沈めたものもあります。」次の興味深い歴史編集者が詳しい紹介をお届けしますので、見てみましょう！

後に陽明は注釈で「唐の制度は上記の通りであるが、刀の技法は鋭く機敏で、後世の人の手に負えない。黄錦の地は地が沈んでおり、細かな鉤や雲のように見え、宋元以来の彫り方とは大きく異なっている」と付け加えた。この二つの記録は、唐代に彫漆器が存在し、その基本的な特徴を論じたものであることは間違いないが、これまで実物は見つかっていない。

我が国の漆器工芸は宋代から元代にかけて発展し、元代には完成に達しました。 『漆芸録』は「宋元時代の漆器は、縁がはっきりしていて、曲線が丸く、精巧で精巧である。錦模様のないものもある」と評している。宋元時代の漆器技術は成熟期に達していた。伝承された元代の漆器は、張成、楊茂などの作品に代表される。

張成作の赤い漆器にクチナシの模様が入った丸皿

「張成畝」漆塗り赤栴檀文円皿、元代、高さ2.8cm、直径16.5cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

皿には黄色の漆が塗られ、中央には八重咲きの大きなクチナシが写実的に彫られ、その間には今にも咲きそうな4つの蕾が描かれています。枝葉は自由に伸び縮みし、ふっくらと丸く皿全体を覆っています。プレートの裏側には、深く滑らかなラインのバニラ模様が彫られています。足元には細かい刺繍で「張成畝」の文字が3つ刻まれている。

「張成畝」の紅漆塗柘榴文皿は漆が厚く、刀身は厚く丸みを帯びた技法で仕上げられています。これは元代の漆器の優れた製品であるだけでなく、当時の漆器職人の最高水準の技術を象徴するものです。

「楊茂作」の滝が描かれた赤い八角形の皿

「楊茂作」赤漆塗滝観図八角皿、元代、高さ2.6cm、直径17.8cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

この皿は八角形で、内壁は8面に開いており、天、水、地の異なる空間を表す3種類の錦模様が彫られています。錦織りの地に宮殿が彫られており、楼閣の横には背の高い松の木が立っています。老人が湾曲した敷居の上に立ち、山の前の滝を見つめています。老人の後ろと楼閣の中には召使がいます。皿の縁には上向きと下向きの花の模様が彫られています。

皿の底には黒漆が塗られており、台座の内側には「明宣徳年間作」という6文字の刻印が刀で彫られ、金が詰められている。これは後世に彫られたものである。台座の左側には、細い針で書かれた「楊茂作」という刻印がぼんやりと見え、これは楊茂の標準的な銘文である。明代の宣徳年間には、歴代の漆彫の銘文を改変したり補ったりする現象が起こり、明代の劉東と于易珍が共著した『皇都風景略』に記録されている。

楊茂と張成の漆彫は主に花、風景、人物を題材にしています。風景や人物を題材にした作品は、画面の開放感、広がり、奥行きが特徴で、極めて繊細な表現技法で人物の営みを際立たせています。

この作品はすべて幾何学的な錦で作られており、3種類の錦模様がそれぞれ空、水、地を表現しています。天津図は、細長い渦巻き模様のように、一本の線が折り返して描かれ、まるで薄い雲が空に浮かんでいるかのようです。水津図は、波の起伏のように滑らかな曲線が描かれています。地津図は、斜めの正方形や、複数の花びらを持つ小さな花が刻まれた正方形が描かれており、まるで地面を覆う花のようです。このプレートの全体的なスタイルは、上記の特徴とまったく同じです。この皿は、熟練した刀工の技と滑らかな磨きによって繊細に彫られており、元代の漆器の傑作です。

「シャロン・チャン作」赤い花の模様が彫られた丸い箱

「張敏徳」作、赤漆塗り花鑑賞図丸箱、元代、総高7.5cm、直径20.4cm。かつては清朝宮殿に収蔵されていたもの。

箱の蓋には、細長い螺旋模様と四角い花模様の2種類の錦模様が彫られており、その上には宮殿や亭の図柄が描かれています。中庭は柵で区切られており、彫刻が施された東屋、青竹、湖の岩に囲まれています。2 人の少年が東屋で食べ物と飲み物を準備しており、2 人の人々が中庭の花を鑑賞しています。蓋と箱の本体は黄色に塗られ、さまざまな花が彫られています。蓋の片側には「Made by Sharon Cheung」という文字が4つ、針で細かく彫られています。

この箱には完璧な構成、精巧なナイフの技術、そしてまるで細心の注意を払って描かれた絵画のような生き生きとしたオブジェクトが収められています。銘文や彫刻のスタイルは張成の漆器に倣ったものとなっている。歴史文献によると、元代の漆器の基本的な特徴は「縁がはっきりしていて、起伏が滑らか」である。この作品は、この特徴を十分に体現しており、元代後期の漆器の傑作である。