『上林春令：十一月三十日の雪』の執筆背景は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

「上林春令：11月30日の雪」マオパン

蝶が初めて刺繍のカーテンをひらひらと舞ったとき、何千もの妖精たちが袖を振って踊りました。

散った花びらと舞い散る花穂はぼんやりとしていて、私は八橋での別れをいつまでも思い出すでしょう。

香り高い天幕は永遠に漏れ、地面は月で満たされ、月は深く、雲は厚い。

寒い夜は劉蘇に近づかず、私はただ彼と裏庭の細い梅の花を哀れむだけです。

感謝

前半は、舞い散る雪の躍動感あふれる美しさを描き、旅の途中で彷徨う詩人の悲しみを表現しています。 「刺繍のカーテンの上で蝶が舞い始めている」という3つの文章は、舞う白い雪を表現しており、時には刺繍のカーテンを舞う蝶のように見え、時には何千もの仙女が袖を広げて花を散らして踊っているように見え、時には散りゆく花びらのように見え、時には霧に包まれて舞う花穂のように見える。ここでは比喩の方法が採用されており、雪を「蝶」、「玉娘」、「散った花」、「飛んでいる花穂」に例えています。これらのものを比較対象として使用することで、美しい芸術的概念が生まれ、人々に鮮明な印象を与え、魅力的な芸術的魅力を生み出しています。

比喩は、音、画像、様相、気分、または物を比較するために使用できますが、重要なのは、2 つの間の類似点を捉えることです。この詩の比喩は主にイメージと気分を比較しています。カーテンを飛び交う蝶のイメージは雪片の軽やかさと美しさに例えられ、踊る乙女のイメージは雪片の白さと優雅さに例えられ、散りゆく花びらは雪片のひらひらと荒涼とした性質に例えられ、舞い上がる花穂は雪片の漂う白さに例えられています。これらの比喩は斬新な想像力、独創性、自然さ、正確さを備えており、「巧みな比喩と深遠な論理」の効果を生み出します。これらの比喩はいずれも「漂う」という意味を含んでいるため、「八橋での別れをいつまでも覚えている」という歌詞の一文につながり、故郷を離れて異国の地を漂う悲しみを表現し、感情と情景が融合した状態を実現している。この詩の芸術的構想は、最初の部分にある「散った花」や李白の「秦の塔にかかる月、年々咲く柳、巴嶺での悲しい別れ」（『秦鄂を偲んで』）などの巧みな暗示の使用によっても強化されている。 「八橋」は、王毓の「千里を旅して旅人の心は疲れ果て、春は一日で戻ろうとする。北の国にまだ悲しみ、散りゆく花がまた舞い散るのを見る」（『季春』）を暗示しています。

詩の後半では、雪の静的な美しさを描写し、詩人の高尚な志を表現しています。姚玄は「水についての詩を書くときは、水についてだけではなく、水の前後左右についても語るべきだ」と言っています。（何尚の『周水玄慈全』参照）これは、物についての詩を書くときは、物を直接的に描写したり、間接的に描写したり、対比の方法を使ったりできるという意味です。この詩の後半では、詩人は冷たい梅の花で白い雪を引き立てており、雪の白さを際立たせるだけでなく、梅の花の高貴な性格も示しており、詩人の孤独で気高い志を表現しています。 「芳醇な香りがいつまでもテントに漂う」という一文は、雪が降った後の夜遅くに梅の花が咲き、その香りが窓からテントに漂ってくる様子を表現しています。 「強い香り」とは梅の花のことです。 「洛容」は「永遠の漏れ」を意味し、夜遅くを意味します。 「雪は地面一面に積もり、月は深く、雲は厚い」という文章は、厚い雲が地面を覆っているか、明るい月の光が野原を照らしているかのような、夜の雪景色を表現しています。空と大地が明るく輝き、白銀の世界が広がります。静かで埃がなく、精巧で透明です。静かな世の中に、梅の花が一枝咲き、強い香りを漂わせ、白い雪をさらに滑らかで美しく見せています。最後の行「夜は寒く、房は近くになく、裏庭の梅の花は薄く」もまた叙情的な行です。雪の中の梅の花は、寒さを恐れず、流行に逆らわず、暑さを求めず、ただ氷の中に澄んだ影と清らかさを見せるのだと讃えましょう。白い雪と冷たい梅の花のイメージは、詩人の独立心と孤独な願望を体現しています。

この物詩は、比喩を用いて雪を多角的に描写し、雪の色彩豊かな躍動的な美しさを表現しています。また、対比を利用して純白の雪と優美な梅の花を引き立て、清純で清らかな芸術観念を生み出し、精妙な静寂の美しさを表現しています。動と静、幻想と現実が組み合わさり、詩人の考えや感情を一体化し、優雅で優美なスタイルを生み出しています。

著者について

茅龐（1064年 - ？）、雅号は沢民、衢州江山石門（現在の浙江省）の出身。宋の哲宗元有年間（1086-1094）に杭州の法官を務め、蘇軾の推薦を受け、晩年には蔡靖とも交流があった。彼は礼部の宇文郎や秀州の知事を務めたが、生涯を通じて官職に就くことはなかった。彼の詩は蘇軾や劉勇の影響を受けており、明快で円熟、明るく滑らかで、独特のスタイルを持っています。派手な言葉は​​なく、自然で奥深く、優雅で意味がありません。彼の詩は陳毓易、朱敦如、さらには姜逵、張燕などの作品に影響を与えた。 『董堂集』があり、その詩集は『董堂辞』と呼ばれ、200編以上の詩が収録されています。