厳吉道の『滴蓮花・江南霧路夢』の本来の意味を鑑賞する

オリジナル：

私は江南の霧深い道を夢見ていました。江南中を旅しましたが、愛する人に会うことはありませんでした。眠っている間はとても悲しい気持ちになり、それを表現する言葉が見つかりません。そして目が覚めると憂鬱で悲しい気持ちになります。

このラブレターを書きたいのですが、浮かぶ雁と沈む魚のように、結局証拠がありません。しかし、私は別れの気持ちを表現するためにゆっくりとした弦楽器の音楽に頼り、私の心は秦の琴の柱を壊すほどに傷ついています。

翻訳

夢の中で私は江南の霧深い道に向かって歩き、江南の各地を旅しましたが、残してきた愛する人に会うことができませんでした。夢の中では悲しくて胸が張り裂けそうになりますが、誰にも話せません。目が覚めた後、夢のせいで憂鬱な気分になります。

あなたへの想いを伝える手紙を書こうと思ったのですが、ガチョウは飛んで行ってしまい、魚は沈んでしまったので、結局手紙は送られませんでした。どうしようもなく、私は別れの気持ちを表現するためにゆっくりと琴を弾きますが、琴の弦が切れても、恨みを表現することは依然として困難です。

注記

⑴ 蝶は花を愛し、別名「鵝他德之」、「鳳奇武」とも呼ばれる。唐代の交芳歌。 『岳章記』と『張子野の辞』は『小師貂』に、『清真記』は『尚貂』に取り入れられました。二重旋律には60語あり、上部と下部に4つの仄韵があります。

⑵魂を破壊する：魂は破壊されます。悲しみや悲嘆の状態を表すときによく使われます。姜燕の『別れ夫』には「人を悲しく、胸が張り裂けるのは別れだけだ」という一節がある。

⑶ 憂鬱：失望や欲求不満のために悲しい。秀勲：「嘉斉」とも呼ばれる。

⑷尺素: 筆記に使われる長さ1フィートの平絹。短い手紙を指すのによく使われる。 Su: 白い絹。古代人は主に白い絹に書きました。

⑸ 浮かぶ雁と沈む魚：古代の文学では、雁や魚は手紙を届ける使者としてよく使われています。古来の岳府『長城洞酒馬図』には「遠方から客が来て、鯉のつがいを残していった。息子に鯉を料理するように頼んだところ、中に手紙が入っていた。ひざまずいて手紙を読み、手紙の内容を確認した。上部には余った食べ物があり、下部には長く残る思い出がある」とある。また『漢書・蘇武伝』には「皇帝が上の林で雁を撃ち、その足に手紙を結びつけたと、使者に翁に伝えるように教えた」とある。そのため、手紙は総称して魚や雁と呼ばれ、魚の代わりに鱗を使い、雁の代わりに雁を使う人もいる。手紙を配達する人を指すこともあります。

⑹終わり：書かれていても。証拠なし: 信頼できない、信用できない。

⑺移破：完全に移動する、または全面的に移動することを意味します。坡：唐宋代の用語「大曲」。この大曲は、序奏、中奏、終結の3つの主要セクションに分かれて10回以上演奏されました。張翔の『詩歌辞典』：「抖」は終わる、広がる、殺すという意味である。

感謝

この詩の最初の部分は、夢の中での愛への憧れを描いています。詩の後半は、目覚めた後の詩人の気持ちを表現しています。詩全体の言葉は明瞭で流暢であり、感情は進行したり休止したりしているので、奥深く力強いです。

最初の3行「私は江南の霧深い道を夢見て、江南中を旅したが、残してきた人とは会えなかった」は、江南へ旅行することを夢見ていたが、夢の中で残してきた人とは会えなかったという意味です。 「行尽」という言葉は、夢の突然さと探求の苦しみを表現しています。探求の苦しみは、夢の中での潜在意識の活動から生じる憧れの深さを反映しており、その深さをより明確に知ることができます。 「塩水路」という3つの文字は江南の風景の特徴を表現し、夢のような美しさを醸し出しています。上文と下文で「江南」を繰り返し使用することで、感情の力を深めています。

次の2行、「寝ている間に気が滅入り、それを表現する方法もなく、目が覚めると憂鬱で悲しくなる」は、最も見事に書かれている。夢の中で「恋人」を見つけられないという「気が滅入る」気持ちだけでも十分辛いのに、目が覚めてからそのことを考え、さらに「憂鬱」になると、さらに惑わされるような気持ちになる、ということを表現している。 「消魂」という二つの文字も前後に繰り返されていますが、その重なりは逆下降の勢いを利用しており、進行的です。「江南」という文字の重なりよりも曲がりくねっており、当然長続きします。逆落下を進行形として用いるこのような文構造は、詩では珍しい。詩の最初の部分は、夢の中で行方不明になった人を見つけることができないことを表現しています。

詩の後半は手紙を送る物語を書き写したものです。最初の3行「恋文を書きたいが、浮かぶ雁と沈む魚のように、結局は証拠がない」は、手紙を送りたいが送る手段がなく、送っても返事がないという意味です。恋の病が修復不可能で表現できないところまで達したとき、それを和らげる唯一の方法は音楽です。

最後の2行「ゆっくりとした弦に寄りかかって別れの歌を歌いたい、私の心は壊れ、秦筝の弦は切れている」で、使用されている楽器は秦筝です。古箏には 13 本の弦と柱があり、各弦は柱によって支えられています。この「柱」は左右に動いて音程を調整します。弦が速いときは音程が高くなり、弦が遅いときは音程が低くなります。彼女はゆっくりとした低弦を使って別れの悲しみを表現しており、琴の弦を動かす音は必然的に「胸が張り裂けるような」ものとなっている。 「表現しにくい深い感情」を「弦を遅くする」「柱を動かす」という手法で表現しているところが、心理描写を動作で表現する美しさを感じさせます。

馮旭の『宋代六十一詩人選序』には、蕭炎も「昔は悲しき人」であったため、彼の書いた詩は「平易な言葉はどれも味わい深く、簡潔な言葉はどれも優雅である」と書かれている。この詩は、軽妙でありながら味わい深く、浅薄でありながら優雅という独特のスタイルを持っています。