「人江紅・小庭深」を鑑賞、詩人岳克は女性について多くのスペースを書いた

岳科（1183年 - 1243年）、号は蘇之、号は後に阮翁と号し、江西省江州（現在の江西省九江）の出身で、南宋時代の作家である。彼の著作『毓楚集』は全8巻あり、『三天堂集』にもその版がある。 『唐湖詩稿』1巻、「集成本」版あり。 『金托翠編』は全28巻、『続』は全30巻で、清版もある。 『魏譚記』は全15巻あり、『四武連鑑』にもその版がある。また、『明弁斎コレクション』には『宋代越邵宝事績記』全2巻が所蔵されている。 『宝真斎書道讃歌』は全28巻で、「集成本」版もある。それでは、次の興味深い歴史編集者が岳科の『満江紅・小院深』をお届けしますので、見てみましょう！

中庭は晴れたり曇ったりすることなく、一日中奥深く静かです。春はまだ来ていないので、娘に悲しみを伝えるのは難しい。誰とこの心を分かち合えばいいのだろう？私は蝶を探して曲がりくねった小道の花の間を歩き、太陽が照る空っぽのバルコニーに座ってオウムに教えている。 13歳の少女の笑顔と柳のような腰が東風に舞う。

雲の向こうの月、風に揺れる花穂。愛と憎しみはとても長い。今夜の美しい窓を思い浮かべながら、私は誰のために立ち止まっているのでしょうか。私は羅浦に泊まる客のことを夢見ており、秦楼で吹く私の笛の音は止まっています。夕暮れ、杏の花は冷たく、小雨が降っています。

【感謝】

限りない情熱を込めた野心的で悲劇的な歌を歌詞に込めることができる。小さな橋や流れる水も同様だ。この詩は柔らかく美しいメロディーを使って、男と女の間の秘密の愛を表現しています。

この作品は、女性について書くのにかなりのスペースを割いているが、作品全体の主なテーマは、この女性を愛する男性の恋の病を表現することであり、女性のイメージは男性の想像の中にのみ現れる。これが言葉の成功です。詩の最初の部分は、春に主人公を恋しがる女性の状況を想像して、完全に架空の言語で書かれています。架空の描写ではありますが、リアルかつ詳細に描かれており、まるで目の前にあるかのように情景が鮮やかに描かれています。まず、著者は女性が一人暮らしをしている環境について述べます。それは小さくて奥まった静かな中庭でした。恋人がいないせいで、この閨房には笑い声もなく、昼間の雰囲気は耐えられないほど空虚で寂しいものだった。さらに困ったことに、春なのに天気が予測できず、人々はさらにイライラしてしまいます。変わりやすい天気は、恋人を恋しく思う女性の気分の浮き沈みを比喩的に表しており、その意味は極めて微妙です。 「春はまだ終わっていないので、恋人に悲しみを伝えるのは難しい。誰と心を分かち合えばいいのだろう？」次の3つの文章は、場面から感情まで、少女の憤りを直接的に指摘しています。秦心、『史記 司馬相如伝』の一節：「その頃、卓王孫には文君という娘がいた。文君は最近夫を亡くし、音楽が好きだったので、相如は…秦心を使って彼女を誘惑した。」ここで、女性は女性のことを考えている。彼女は閨房で孤独で、考えを分かち合える人もいないので、この春の日にどうやって悲しみを晴らすことができるだろうか？

以下は、感情について書くことから出来事について書くことへの移行です。 「曲がりくねった道」と「空の手すり」という2つの文章は、女性の現在の退屈さをさらに描写することを意図した、すっきりとした流暢な対比のセットです。叙情的な主人公は、恋人が今とても退屈していると想像し、時間をつぶすためにゲームを探します。彼女は時々、蝶を捕まえるために曲がりくねった花道を出たり入ったりし、また時には手すりに寄りかかって、太陽の光の中でオウムに話すことを教えたりしたが、これらの習慣のどれも彼女の悲しみを追い払うことはできなかった。時々、彼女は見上げると、庭で揺れる柳の枝を見て、いろいろなことを考えさせられました。前半の最後の2行「東風に舞う13歳の柳の娘の腰を揺らして笑う」は、春風に揺れる優美な柳が、ちょうど13歳の少女が腰を揺らして気ままに踊っているのを見て、気ままで傲慢で軽薄な態度がとても面白いと感じているという意味です。 「笑う」という言葉は、何かを感じてますます動揺している女性の心理を表わしています。

詩の後半では、恋の病がより痛烈かつ感動的に描写されています。つなぎの部分にある 4 つの 3 文字の文章は、夕暮れ後の女性の孤独と憂鬱を表現しています。ここでは 2 つの比喩が使用されています。雲の向こうの月は、心が閉ざされ、恋人たちが出会うことができないことを意味し、風に舞う花穂は、終わりのない悲しみと憎しみを意味します。この4行を読むと、春の夜に空っぽの部屋に座って泣きながら文句を言う少女の情景が思い浮かびます。 「今夜の美しい窓辺を思いながら、私は誰のために立ち止まっているのだろう」という2行は、恋の病がますます深く、苦しくなる中、静かにその夜佇んでいた少女の心境を的確に表している。ここでの質問は、情熱的な男性主人公の女性に対する限りない関心を示しています。それは記事全体のクライマックスであり、また叙情性の要点でもある。 「欲しい」という言葉は文脈をカバーし、男性と女性の両方に関係します。この 2 つの文は、前の長い説明が実際のシーンではなく、「今夜」の「考え」であることを示しています。この二つの文章だけで、この小説はフィクションとサスペンスから現実へと巧みに移行し、男性主人公の深い愛情と恋煩いを肯定的に描写しています。 「洛普」と「琴楼」という二つの文章は「思う」という言葉から派生したもので、恋人がいなくて寂しいが会う機会がないという苦しみを暗示的に表現している。

「洛普」と「秦洛」という二つの文は二つの暗示を借用している。最初の暗示は肯定的に使用され、恋人についての夢を描写していますが、目覚めた後にすべてがなくなっています。2 番目の暗示は否定的に使用され、以前は一緒に出かけていたカップルが今は別れてしまったことを嘆いています。

詩の終わりの「夕暮れ、杏の花は冷たく、小雨が降っていた」という風景の描写は、叙情詩の主人公が悲痛なものしか見ていないことを示しています。無限の悲しみと美しさが春の夕景に溶け込み、より無限で奥深いものを感じさせます。詩の終わりは、情景を描写することで感情を表現する素晴らしい方法であり、言葉が終わっても感情は終わりがありません。詩全体は、さまざまな章や節で構成され、感情や場面が織り交ぜられています。文体は重苦しく曲がりくねっており、言葉遣いは優雅で絶妙です。まさに傑作です。